aunque no es tan raro en la literatura Sinfónica como las tonalidades más agudas, los ejemplos de sinfonías en la mayor no son tan numerosos como para re mayor o sol mayor. Beethoven Sinfonía Nº 7, Bruckner Sinfonía Nº 6 y Mendelssohn Sinfonía Nº 4 comprenden casi un listado completo de las sinfonías en esta clave en la época Romántica. El Concierto para clarinete y el Quinteto para clarinete de Mozart están ambos en la mayor, junto con su 23º concierto para piano, y generalmente Mozart era más propenso a usar clarinetes en la mayor que en cualquier otra tonalidad además de mi bemol mayor., Además, la parte culminante del concierto para violín de Chaikovski también está en la mayor.
la tonalidad de una mayor ocurre con frecuencia en la música de cámara y otras músicas para cuerdas, que favorecen las tonalidades agudas. El quinteto de trucha de Franz Schubert y el quinteto de Piano No. 2 de Antonín Dvořák están en la mayor. Johannes Brahms, César Franck y Gabriel Fauré escribieron sonatas para violín en la mayor. En relación con la Sonata Kreutzer de Beethoven, Peter Cropper dijo que una mayor » es la clave de sonido más completa para el violín.,»
según Christian Friedrich Daniel Schubart, un mayor es una clave adecuada para » declaraciones de amor inocente, … esperanza de ver de nuevo al amado al separarse; alegría juvenil y confianza en Dios.»
para obras orquestales en la mayor, los timbales se establecen típicamente en la Y Mi una quinta diferencia, en lugar de una cuarta diferencia como para la mayoría de las otras claves. Hector Berlioz se quejaron acerca de la costumbre de su época en la que los timbales sintonizado a y E un quinto aparte fueron anotados C y G un cuarto aparte, una costumbre que sobrevivió hasta tan tarde como la música de Franz Berwald.