Por qué el vinilo suena mejor que el CD, o no

JOHN DANKOSKY, anfitrión:

a continuación: Cómo distinguir su CD de su MP3, de su AAC. Pero primero, empecemos con el LP. Cuando era niño, la música ocupaba mucho espacio, no en tu disco duro, sino en tu vida. Ser un audiófilo significaba dedicar estantes y estantes y estantes y estantes a su colección de álbumes. Y cuando te mudaste de la casa de tus padres, de tu primer apartamento, llevaste cajas de leche llenas con tu colección de música a tu próxima vida., Y en estos días, la mayoría de nosotros probablemente obtengamos nuestra música en forma de descargas, sin cajas pesadas, pero tampoco Carátulas elegantes.

muchos audiófilos dicen que cuando se trata de calidad de sonido, nada supera al vinilo. Estos puristas se preguntan si los archivos digitales realmente pueden darle ese sonido analógico de nuestra juventud. Por el resto de esta hora, estaremos hablando de la ciencia del audio, lo que significan todas esas tasas de bits y términos de frecuencia de muestra, y descubriremos cómo sus percepciones podrían afectar lo que escucha. Primero, sin embargo, aquí está Laura de Main St.Jukebox en Stroudsburg, Pennsylvania.,

LAURA: prefiero el vinilo. Es-escuchar música es una experiencia, y una experiencia completa incluye poner en el disco, moverse sobre la aguja y sentarse y mecerse.

DANKOSKY: OK. Sabemos lo que piensa. Trabaja en una tienda de discos. Averigüémoslo con nuestros invitados. Sean Olive es director de investigación acústica en Harman International. Se une a nosotros desde los estudios de NPR West en Culver City, California. Bienvenido al viernes de Ciencias, Dra. Olive.

SEAN OLIVE: Bienvenido, John. Gracias por invitarme.,

DANKOSKY: y Scott Metcalfe es director de artes y Ciencias de grabación en el Instituto Peabody de la Universidad Johns Hopkins. Se une a nosotros desde WTMD en Towson State. Gracias por acompañarnos, Scott.

SCOTT METCALFE: gracias, John.

DANKOSKY: así que, en primer lugar, te preguntaré, Scott: ¿vinilo o CD?

(SOUNDBITE of LAUGHTER)

METCALFE: disfruto de ambos formatos, pero mi preferencia es definitivamente CD.

DANKOSKY: ahora, ¿por qué CD?

METCALFE: Bueno, creo que tiene mucho que ver con el hecho de que soy principalmente un ingeniero de grabación, en cuanto a trabajar con música., Y es closer lo más cercano a lo que estoy enviando a la grabadora es mucho lo que estoy recuperando. Con los formatos analógicos, aunque el sonido puede ser muy agradable en ciertos estilos, definitivamente está impartiendo su propio sonido. Y creo que, hasta cierto punto, es ese sonido el que atrae a algunas personas. Pero es bueno como ingeniero tener la confianza de saber que lo que estoy poniendo en – en la mayoría de los casos en estos días, la computadora – está bastante cerca de lo que voy a sacar.Sean Olive, tengo que preguntarte. Creo que sé tu respuesta, pero ¿vinilo o CD?,

OLIVE: definitivamente CD.

DANKOSKY: ¿Sí? Entonces dime por qué.

OLIVE: bueno, quiero decir, crecí escuchando discos hasta alrededor del 85, cuando el CD ya estaba fuera. Y participé en la prueba de altavoces en el Consejo Nacional de Investigación en Canadá. Y estábamos probando cartuchos en ese momento, y era bastante evidente que la cantidad de distorsión que salía de estos dispositivos era muy alta en comparación con el CD., Así que lo que descubrimos fue que el vinilo era un factor limitante en nuestra capacidad de hacer pruebas de escucha precisas y confiables en altavoces, y teníamos que encontrar un medio más confiable y más preciso.

DANKOSKY: solo quería decir rápidamente, Soy John Dankosky, y este es SCIENCE FRIDAY, de NPR. Así que cuando estamos hablando de toda esta tecnología digital, hay mucha terminología que no creo que todo el mundo entienda completamente. Tal vez te pregunte, Scott Metcalfe, primero. ¿Qué es el rango dinámico?,

METCALFE: rango dinámico podemos pensar inicialmente como un término musical, lo que significa el rango desde las notas más fuertes que se reproducen hasta las notas más suaves que se reproducen. Y cuando hablamos de rango dinámico en un medio de grabación, estamos hablando del rango entre el piso de ruido – ordenar el punto inferior donde el ruido se convierte en una distracción – al punto superior, donde comienza a introducir distorsión armónica, donde, técnicamente, las ondas que están siendo capturadas comienzan a cambiar en su forma, y ya no son precisamente lo que estamos alimentando en él.,

DANKOSKY: ¿qué tal la compresión dinámica?

METCALFE: bueno, la compresión dinámica es una herramienta que podemos aplicar para reducir el rango dinámico general. Eso se puede hacer en un sentido creativo, donde podemos aplicar, digamos, compresión dinámica a una pista vocal que necesita sentarse sobre un trío de jazz, por ejemplo. Así que si el cantante se pone demasiado fuerte, no salta fuera de la pista, y si se pone demasiado silencioso, no se entierra detrás de los otros instrumentos.,

el término a veces se puede aplicar al vinilo en que las limitaciones físicas de lo que el medio es capaz de almacenar y reproducir es tal que puede ser ventajoso, particularmente en las frecuencias más bajas, para reducir el rango dinámico – es decir, las notas bajas que se están capturando – para reducir el rango dinámico para hacer un par de cosas.

primero, va a evitar que la aguja salte directamente de la ranura si se vuelve demasiado extrema., La otra es que si reducimos el rango dinámico general que va al disco en Sí, podemos realmente caber más material, más longitud, en cada lado del disco.

con los CD, no hay esa compensación. Tenemos un, ya sabes, fácilmente, 80, 90 dB o más de rango dinámico para trabajar, y no tenemos que preocuparnos por ninguno, aunque, desafortunadamente, es muy popular poner compresión dinámica en mucha música moderna, pero no es necesario. Técnicamente, es más una elección estética o tratando de ser más ruidoso que el otro grupo en la calle.,

JERRY: soy uno de esos audiófilos de la vieja escuela que solían tener el lavavajillas y los costosos giradiscos y cartuchos de 3 300. Y cuando los CDs surgieron por primera vez a mediados de los 80, algunas de las primeras grabaciones digitales, incluso las grabaciones digitales que se reprodujeron en LP-Pablo y Fantasy hicieron eso con grupos de jazz – sonaban un poco agudas. Y supongo que es el equivalente auditivo de mirar los puntos o píxeles de una fotografía no muy fina.

todavía tengo amigos que juran por los discos de vinilo. A mi hija le gustan mucho los discos de vinilo., Pero para mí, Tengo las grabaciones de las mismas exact exactamente las mismas cosas. Y, por supuesto, cualquier cosa, creo, hecha en la última década o más tiene un sonido más completo. Y, por supuesto, no tienes ese problema de cuando tienes un pasaje tranquilo en algo, estás escuchando el sonido mecánico de esa aguja que va a través del vinilo y/o – incluso tan cuidadoso como has estado con tus discos – una especie de pops y clics.

DANKOSKY: Sí. Sean, ¿qué le dices?

OLIVE: Sí. Bueno, en primer lugar, cuando el CD salió por primera vez, muchos de los CD que se lanzaron eran en realidad grabaciones hechas para vinilo., Y esas cintas maestras, en lugar de remasterizarlas, simplemente las convirtieron en CD. Así que muchos de los, ya sabes, sonidos objetables de CD fue en realidad porque las compañías discográficas no se molestaron en remasterizar estas viejas grabaciones. Y esto es algo que aprendí de Phil Ramone, quien admitió que, ya sabes, había una razón por la que estos malos CD sonaban mal, pero no tenía nada que ver con el medio. Y fueron las grabaciones reales.

DANKOSKY: Bueno, vamos a hablar más. Vamos a dar una pequeña sesión de escucha justo después de este breve descanso.,

(SOUNDBITE of MUSIC)

DANKOSKY: este es SCIENCE FRIDAY, y yo soy John Dankosky. Estamos hablando esta hora de la ciencia del audio. Mis invitados son Sean Olive, director de investigación acústica en Harman International, y Scott Metcalfe, director de artes y Ciencias de grabación en el Instituto Peabody de la Universidad Johns Hopkins. OK. Vamos a hacer una pequeña prueba de escucha, aquí, chicos. Tenemos un LP y un CD de la misma canción. Vamos a tocar cada uno de ellos y ver si puedes escuchar la diferencia.,

(SOUNDBITE de la canción, «FOOL IN the RAIN»)

DANKOSKY: así que estamos escuchando, por supuesto, algunos Led Zeppelin en el fondo. Estoy seguro de que nuestros invitados en la línea pueden escuchar muy claramente cuál es el vinilo y cuál es el CD, ¿eh?

METCALFE: seguro. Sí.

DANKOSKY: Sí. Y la gran cosa es todo este ruido superficial que está en el frente, pero ¿es esa la gran diferencia entre estas dos grabaciones?, Si de alguna manera fueras capaz de eliminar todos los arañazos, los restos de todos estos años de escuchar a Led Zeppelin, ¿serías capaz de notar realmente esa gran diferencia?

METCALFE: creo que sí. De hecho, Sean aludió a esto un poco antes al hablar de Phil Ramone., Pero uno de los problemas, también, cuando la gente dice, Bueno, tengo esto en CD y lo tengo en vinilo, y el vinilo suena mucho mejor, puede que no sea una comparación de manzanas a manzanas, porque el flip también era cierto donde-particularmente las cosas que han sido re-lanzadas, remasterizadas en CD, han pasado por un proceso de masterización completamente diferente y, lamento decir, en algunos casos, sin el personal original involucrado, ya sabes, el personal de ingeniería original o el personal de producción. Si en realidad era sólo una decisión de negocios, vamos a sacar esto del maestro y sacarlo a la luz.,

DANKOSKY: bueno, y queríamos preguntarte sobre eso rápidamente, porque vemos estas cosas. Salen después de casi cada 10 años, hay una versión remasterizada del mismo registro. ¿Qué está pasando exactamente con este remasterizado?

METCALFE: bueno, de alguna manera, depende del ingeniero de masterización lo que está sucediendo allí. Con-yo diría, en el mejor de los casos, una vieja grabación, ya sabes, cualquier tipo de ruidos o artefactos o anomalías del proceso de grabación o simplemente del envejecimiento del material, si eso se puede limpiar, creo que tiene mucho sentido., Las grabaciones modernas, sin embargo, son comparativamente más fuertes. Es un término subjetivo. Pero si tuviéramos que reproducir un CD, digamos, de hace 20 años y compararlo con un CD que acaba de salir recientemente, no creo que muchos de los oyentes serían, ya saben, habrán experimentado esto, que uno tiene que apagar un nuevo CD mucho.

hay una gran cantidad de compresión dinámica de la que hablamos antes de ser utilizada en CD modernos., Y en algunos casos, la profundidad de campo, la profundidad de sonido de la que la gente habla, disfrutando del vinilo que dicen que falta en el CD puede, de hecho, ser el resultado de la compresión para hacer que esa vieja grabación sea más competitiva para el mercado moderno. Mientras me preparaba para hoy, pensé, Jesús, esto sería una gran cosa para hacer en la escuela, es hacer una grabación y ponerlo en vinilo sin ningún procesamiento adicional, ponerlo en CD sin ningún procesamiento adicional, y eso realmente va a ser la comparación de manzanas a manzanas de esos dos., Son dos difíciles ahora tomar algo del estante y asumir que van a ser la misma cosa.

DANKOSKY: creo que nuestra factura de llamadas, de Indiana, tal vez lo entiende, uno de los puntos aquí entre el vinilo y el CD. Bill, adelante.

factura: sí., Quería estar de acuerdo con el – al menos creo que el punto del que la primera dama estaba hablando, que aunque el sonido de los CD y Mp3 y ese tipo de cosas es ciertamente mejor, hay toda una cualidad ritual de sacar un disco de vinilo y colocarlo en el tocadiscos, usar un pequeño dispositivo para limpiar el polvo de él, poner la aguja, ver un pequeño estroboscopio para asegurarse de que está girando exactamente a 33 y un tercio de revoluciones por minuto que echo de menos con la nueva tecnología que puedes simplemente hacer estallar o encender un botón o lo que sea, y de repente lo estás escuchando., Y yo sólo-la incorporación de sus otros sentidos y todo es algo que realmente extraño con la nueva tecnología.

DANKOSKY: sí, ese olor a sacar el disco de una chaqueta la primera vez. Sé de lo que estás hablando, Bill.

BILL: Oh, absolutamente.

(SOUNDBITE of LAUGHTER)

METCALFE: John, sabes, hay un par de cosas que vienen a la mente con eso., Una es que estoy completamente de acuerdo, y no estoy predicando que un formato es realmente mejor que el otro, porque nunca le diría a un artista, no, No debes pintar sobre lienzo porque creo que el papel se ve mejor. Así que ahí está esa extensión. Hay también – hemos perdido el ritual, y hemos perdido la experiencia de sentarse y concentrarse sólo en una grabación. Lo que hemos ganado, en cierto modo – y no estoy diciendo que uno sea necesariamente mucho mejor que el otro-es que la mayoría de la gente camina con una gran colección de música en su cinturón o en el bolsillo de su chaqueta.,

y creo que probablemente consumimos más música ahora que nunca. Así que hay un poco de una compensación allí. Todavía podemos hacer espacio para la experiencia si ese es nuestro interés.

DANKOSKY: Sean Olive, ¿qué tal esta percepción que puede cambiar la forma en que nos sentimos acerca de cómo suena una pieza de música sobre otra?

OLIVE: derecha. Bueno, hay una serie de factores involucrados en nuestra percepción de la calidad del sonido, y muchos de ellos no tienen nada que ver con el sonido en sí. Así que en la investigación que hacemos, hemos mirado el-y llamamos a estas cosas variables de molestia o sesgos., Así que una de las que tratamos son las variables de molestia psicológica, que tienen que ver con su conocimiento o expectativa de lo que está escuchando. Thomas Edison lo sabía hace cien años. Dijo que la gente escuchará lo que tú les digas que oigan. Así que si eres consciente de que estás escuchando un violín, te han dicho que suena genial, si cuesta más dinero, todos esos factores juegan en tu percepción de cómo suena.,

DANKOSKY: y solo puedo imaginar que en su línea de trabajo, a veces la gente gastará mucho dinero en un conjunto de altavoces, y pensarán que esos altavoces tienen que sonar mucho mejor porque simplemente me cuestan mucho dinero.

OLIVE: derecha. Y a menudo es un caso donde el precio tiene muy poco que ver con la calidad del sonido.

DANKOSKY: ¿es realmente cierto que realmente no puedes comprar tus altavoces en un punto de precio?

OLIVE: No., Quiero decir, tenemos muchos ejemplos donde hacemos pruebas doble ciego, y algunos de los competidores son muy caros, pero no suenan muy bien porque creo que es una cuestión de, ya sabes, cuanto más caro es el altavoz, menos se vende. Así que su presupuesto de I + D es mucho más pequeño, y simplemente no tiene el dinero para gastar en buenas mediciones, por ejemplo.

DANKOSKY: vamos a Brian en Ann Arbor, Michigan. Hola, Brian.

BRIAN: Hola., Aprecio la discusión sobre el CD versus LP, pero quería agregar a la mezcla CD versus MP3 y AAC, etc., porque estamos perdiendo mucha información cuando pasamos al siguiente nivel. Y es un poco triste que esa es la forma en que consumimos música ahora.

DANKOSKY: y eso es exactamente a lo que queremos llegar. Entonces, Scott Metcalfe, ¿qué pasa aquí? Estamos hablando de MP3s y diferentes tipos de MP3s. tal vez usted puede explicar las diferencias entre estos diversos formatos.

METCALFE: seguro. Bueno, el-me estaba refiriendo a antes con la portabilidad de la música ahora. Ese es el resultado de MP3s y AACs., E incluso en mi trabajo, cuando estoy trabajando con un artista que no está cerca, es muy conveniente poner una demostración de una mezcla o una edición, en un formato comprimido como ese que puedo poner en un servidor FTP, y ellos pueden descargar y audicionar. Pero definitivamente hay una diferencia de calidad. Justo hoy, puse un CD real en FedEx a un cliente con el que estoy trabajando para que pueda escuchar exactamente cómo suena, no como qué, ya sabes, con lo que estamos trabajando en línea.

Hay pérdida – hay una pérdida de profundidad de campo en un formato más pequeño., Solo para decir, sin embargo, MP3 y AAC excluye una gran cantidad de detalles. Puede tener mp3 de muy baja resolución que le ofrecen tamaños de archivo muy pequeños, pero un éxito bastante grande en calidad de sonido. Y puedes obtener MP3 más grandes o lo que llamaríamos el tipo de la próxima generación de MP3, que es el AAC, que la mayoría de la gente conoce como el formato de iTunes. El equivalente AAC a MP3, para mis oídos, suena mejor. Y cuando entro en los rangos más altos como 190, 320 kilobits por segundo, son bastante respetables.

y los usaré, ya sabes, como niveles de audición., Los tipos de cosas que escucho en los MP3 que no escucho en el original, disculpen, en particular cosas como tambores. Un tambor tiende a sonar más como ruido para mí. El sonajero de las trampas pierde su definición. La estereofonía del sonido se colapsa un poco. Sabes, Si Estoy escuchando en el coche y hay mucho ruido allí, No estoy terriblemente preocupado por eso. Voy a mi casa a escuchar.

escucho en el estudio de grabación, y es descaradamente obvio para mí., O de vez en cuando, escucho a alguien tocando, ya sabes, a través de un sistema de megafonía en una fiesta o, ya sabes, una recepción o algo de un MP3, y es casi doloroso para mí escuchar. Y creo que si hiciéramos una comparación rápida allí, la gente sabría lo que estoy escuchando.

DANKOSKY: bueno, tenemos algunas comparaciones que nos enviaste, y queremos escucharlas ahora. Tenemos una grabación original de una banda de rock que hiciste. Y tal vez usted puede simplemente decirnos acerca de – cuando usted dice un original, ¿cómo se hace esto? ¿Qué estamos escuchando, esta primera pista?

METCALFE: Sí., Esta es una banda llamada Bronze Radio Return De Hartford, Connecticut, y nosotros – Chris Henderson, que es el cantante principal del grupo y compositor, era un estudiante mío en la Escuela Harrt en Connecticut. Y lo había traído a una clase que estaba enseñando en Yale en el diseño de sonido, Departamento de diseño de sonido de la Escuela de Drama de Yale. Y trajimos a la banda y grabamos el proyecto de la clase. Y ese es el material que decidí usar. Y probé esto por mi cuenta sólo para ver lo que conseguiríamos., E inmediatamente, recogí en los platillos y el tambor snare que tiene una calidad de ruido de distorsión para ellos…

DANKOSKY: Sí.

METCALFE: …No contesté en el original.

DANKOSKY: bueno, escuchemos un poco de esta grabación original primero aquí.