en el contexto de la forma musical, el término binario significa un tipo formal que tiene dos partes principales a menudo llamadas repeticiones porque cada parte principal se repite típicamente. Hay dos tipos de forma binaria: redondeada y simple. Ambas formas tienen la posibilidad de presentar un aspecto equilibrado también. Las formas binarias son comunes en los siglos XVII, XVIII y XIX y se utilizaron en gran medida en la música de baile., La forma binaria es típicamente una de las formas más cortas y debido a eso, a menudo están incrustadas dentro de formas compuestas más grandes como la forma ternaria compuesta.
Estructura de Repetición & Tipos de Forma Binaria
En 17 y 18 del siglo de música clásica, cada repetición de la forma binaria es típicamente repetido de la siguiente manera:
Cada repetición se repite inmediatamente, de modo que el oyente escuchará la siguiente distribución de partes: Repetir 1, Repetir 1, Repetir 2, Reprise 2., En la música de los siglos XVII y XVIII, es muy común encontrar los signos de repetición escritos en la partitura y la improvisación decorativa se esperaba al tocar la repetición, pero no se indicó específicamente en la partitura. En el siglo XIX, se hizo aún más común que los compositores escribieran la repetición explícitamente para indicar decoraciones específicas y/o incluir cambios en algún dominio musical como instrumentación, registro, o posiblemente expandir la música más allá de la longitud de su primera declaración.,
mientras que tener dos repeticiones—generalmente repetidas-es común a todas las formas binarias, hay dos subtipos relativamente distintos que capturan la organización melódica más grande de la forma. La organización Formal se representa con letras mayúsculas y símbolos primos. Esos subtipos son redondeados y simples, y su primera sección está representada con la letra A. A contiene el material musical principal de la forma y el comienzo de A contiene el material que probablemente le cantarías a alguien si te preguntara cómo fue una pieza. Las secciones B varían dependiendo del tipo de forma binaria (más detalles a continuación)., Ambas formas también pueden presentar un aspecto equilibrado (representado con una x entre paréntesis en el diagrama de abajo). La descripción general básica de estos subtipos se representa a continuación:
forma binaria redondeada
en binario redondeado, el comienzo de un retorno—en la clave de inicio—en algún lugar en el medio de la segunda repetición. No es necesario que todo a regrese (aunque a menudo lo hace), solo el principio., Si bien el material que regresa puede ser exactamente el mismo, también es común ver ligeras variaciones, como cambio de octava, patrón de acompañamiento y/o adornos melódicos. Si hay variación, todavía debe ser capaz de experimentar la sensación de retorno Cuando el material a regresa., Si no está seguro, puede esperar que el análisis armónico siga siendo esencialmente el mismo, los cambios de acordes probablemente estarán en las mismas ubicaciones métricas, y los grados de escala de la melodía también estarán en el mismo orden y en las mismas ubicaciones métricas, solo asegúrese de tener en cuenta la posibilidad de una ligera variación en los dominios enumerados anteriormente. En forma binaria redondeada, la segunda repetición comienza con una sección B. Típicamente, la Sección B es menos estable que las secciones A y puede involucrar características desestabilizadoras comunes como secuencias, cromatismo y pedales dominantes., En algunas formas binarias, sin embargo, la sección si es bastante estable, pero simplemente presenta material temático diferente que la A (Véase, por ejemplo, la sección Si del trío del tercer movimiento del cuarteto de cuerda de Mozart en Sol mayor, K. 80).
Redondeado Binario Ejemplo:
El minueto del tercer movimiento de la sinfonía de Mozart no. 25 en sol menor (Ejemplo 1), es un claro ejemplo de un redondeado en forma binaria típica de la media más tarde del siglo 18. Después de una declaración temática relativamente estable, A, durante la primera repetición (mm., 1-12), la segunda repetición (mm. 13-36) se puede dividir fácilmente en dos partes distintas, B (mm. 13-20) y A’ (mm. 21-36). La impresión de una división es el resultado del retorno de un material a m. 21 y la media cadencia que lo precede a mm. 20. En el siglo XVIII, la mitad de las cadencias antes del regreso de A en formas binarias redondeadas es bastante común. En el siglo XIX, sin embargo, los compositores también pueden eludir u ocultar este límite como lo hace Chopin entre mm. 16-17 en la forma binaria redondeada que se encuentra en mm. 1-24 de su Polonesa en la mayor, op.40, NO. 1.,
EJEMPLO 1. Mozart, Sinfonía No. 25 en sol menor, 3er movimiento, menuetto
forma binaria simple
en binario simple, no hay retorno sustancial de material de apertura. El material en la segunda repetición toma una de dos manifestaciones posibles. La primera posibilidad es que continúe con el mismo tipo de ideas presentadas en la primera repetición (aunque no es una repetición de la primera repetición) por lo que se etiquetaría como A’ (note el símbolo primo)., Este tipo realmente nunca sale del material de reprise 1 por lo que el concepto de retorno no es apropiado porque el material A siempre está presente. La segunda posibilidad es que la segunda repetición simplemente contenga material relativamente nuevo y, por lo tanto, B sería la etiqueta más apropiada.,
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ejemplo binario Simple:
El bourrée de la suite laúd de Bach en mi menor, BWV 996 (ejemplo 3), es un buen ejemplo de una forma binaria simple donde la segunda repetición sería etiquetada a’ porque el material musical en la segunda repetición parece simplemente continuar las ideas de la primera repetición. Observe cómo no hay un retorno claro del material de apertura de la primera repetición en el medio de la segunda repetición (por lo tanto, no es binario redondeado).,
EJEMPLO 3. J. S. Bach, Bourrée de laúd Suite en mi menor BWV 996
balanceando una forma binaria
balanceado es un término usado para describir un aspecto de una forma binaria (ya sea simple o redondeada). Esto significa que el final de la primera repetición, se devuelve al final de la segunda repetición. Ese retorno estará en la clave de inicio de la pieza, incluso si estaba en otra clave en la primera repetición., Para ser considerado un retorno, se necesita un punto crucial, que es un momento particular en el que el replanteamiento comienza en el extremo final de la segunda repetición. Esta reformulación es el punto en el que hay un mapeo directo barra por barra de medidas entre el extremo final de ambas repeticiones. Es importante destacar que esto excluye los ejemplos binarios redondeados donde toda la primera repetición se repite textualmente en la segunda repetición porque no hay un punto crucial en el extremo final de la segunda repetición., En el diagrama de abajo, la (x) representa la música en el extremo de la cola de la primera repetición (una sección), y su retorno en el extremo de la cola de la segunda repetición.
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Simple Binario (Equilibrado) Ejemplo:
En la más simple forma binaria, el equilibrio entre el material puede ser bastante importante. En la «sonata» de Domenico Scarlatti en la mayor, K., 322 (Ejemplo 2), el material que regresa es de casi 24 medidas de largo—más de la mitad de la longitud de la primera repetición—y es fácilmente reconocible por el oído. En la obra de Scarlatti, (x) comienza en medio de m. 21 y termina al final de la primera repetición, m. 44. Ese material regresa en la repetición 2 en el medio del compás 58 y continúa hasta el final de la obra, con algunas decoraciones melódicas nuevas en el camino (compare m. 26 Y m. 63, por ejemplo). Es importante destacar que (x) en la segunda repetición se ha transpuesto de nuevo a la clave de inicio., Cuando se declaró inicialmente en la primera repetición, (x) estaba en la tonalidad de mi menor y luego mi mayor, por lo que necesitaba ser transpuesta de nuevo a la tonalidad de la para que el trabajo comenzara y terminara en la misma tonalidad.
ejemplo 2. Domenico Scarlatti, Sonata en la mayor, K. 322-haga clic para ver la partitura pdf
expectativas armónicas
es común que cada parte de la forma binaria termine con tipos de cadencia estándar., Esto es especialmente cierto para la música clásica del siglo XVIII, pero las preferencias estilísticas en el siglo XIX alteran las expectativas cadenciales para la primera parte en particular, a veces optando por niveles más bajos de cierre, terminando con progresiones prolongacionales tónicas en lugar de tipos de cadencia estándar (ejemplos: Schumann, Papillon, 1 (m. 8) & 7 (m. 8), Kinderszenen, no. 9 (m. 8)).
abierto o cerrado armónicamente
al igual que con otras formas, la primera repetición de una forma binaria se puede describir como abierta o cerrada armónicamente., La segunda repetición también se puede describir de esta manera, pero debido a que se espera que las formas binarias sean monotonales, generalmente se implica en su lugar.
Keys
si la primera repetición de una forma binaria está abierta, puede contener una modulación. Consulte la descripción del glosario de esquemas de modulación estándar de la era clásica para obtener más información.
independientemente de la situación armónica al final de la primera repetición, debe esperar que la segunda repetición termine con una cadencia auténtica en la clave original., Puede haber cadencias adicionales antes del final, pero el PAC al final de la segunda repetición es esencialmente una convención obligatoria en la música tonal del período de práctica común. Ver tonalidad progresiva para más información sobre piezas que comienzan y terminan en diferentes tonalidades.,
principio del extremo medio – expectativas de estabilidad
al igual que con la mayoría de los aspectos de la forma, la forma binaria se mueve entre la estabilidad relativa y la inestabilidad relativa a lo largo de la forma, lo que sirve para dar al trabajo un impulso lineal debido a la expectativa de que un trabajo comenzará estable, se volverá inestable y, en última instancia, terminará con una sensación de estabilidad relativa. En forma binaria, puede esperar que la primera repetición sea relativamente estable, el comienzo de la segunda repetición sea relativamente inestable y el final de la segunda repetición vuelva a la estabilidad., El retorno de un material en la segunda repetición de una forma binaria redondeada también se espera comúnmente que sea un punto de estabilidad relativa. El comienzo de la segunda repetición es tan comúnmente relativamente inestable, que algunos teóricos se refieren a ella como una digresión o partida (), a veces renunciando a la letra B por completo para centrarse en la función de la música.,binario-a-a © Brian Jarvis está bajo una licencia CC0 (Creative Commons Zero) licencia
- Verde ↵
Una sección de una obra que lleva los signos de repetición como cualquiera de las partes de una forma binaria., Cada reprise se refiere típicamente por el número (es decir, reprise 1, reprise 2, o 1ra reprise, 2da reprise).
un tipo de forma binaria donde el material al comienzo de reprise 1 regresa en algún lugar cerca de la mitad de reprise 2. Se espera que ambas apariciones de esa música repetida estén en la tecla home.
un tipo de forma binaria que no contiene los tipos de retornos de material que se encuentran en binario redondeado y balanceado.
Balanced es un término usado para describir un aspecto de una forma binaria (ya sea simple o redondeada)., Esto significa que el final de la primera repetición, se devuelve al final de la segunda repetición. Ese retorno estará en la clave de inicio de la pieza, incluso si estaba en otra clave en la primera repetición. Para ser considerado un retorno, se necesita un punto crucial, que es un momento particular en el que el replanteamiento comienza en el extremo final de la segunda repetición. Esta reformulación es el punto en el que hay un mapeo directo barra por barra de medidas entre el extremo final de ambas repeticiones., Es importante destacar que esto excluye los ejemplos binarios redondeados donde toda la primera repetición se repite textualmente en la segunda repetición porque no hay un punto crucial en el extremo final de la segunda repetición.
un tipo de forma ternaria donde al menos una de las partes del Formulario (A, B, o la Segunda Sección A) está compuesta por su propia forma completa (típicamente una forma binaria). El término «compuesto» también se puede utilizar para aclarar que una sola sección contiene una forma completa. Compare con la forma ternaria simple.
término utilizado para describir el tónico general de una pieza., Si un movimiento está en la tonalidad de una mayor, entonces la tonalidad de inicio es una mayor. El término se utiliza para distinguirse de las claves locales.
en la Era Clásica de la música clásica occidental, que abarca desde mediados hasta finales del siglo XVIII, había un conjunto específico de tipos de cadencia estándar que se usaban para cerrar frases. Eran la cadencia auténtica perfecta (PAC), la cadencia media (HC) y la cadencia auténtica imperfecta (IAC).
una frase o módulo se abre armónicamente cuando termina en una armonía distinta de la tónica.,
una frase o módulo se cierra armónicamente cuando termina con armonía tónica (I en posición de raíz).
una pieza que tiene una tónica gobernante, es decir, comienza y termina en la misma tonalidad y contiene una sola tónica que da la impresión de ser la clave primaria de la obra. Este término se utiliza para distinguir entre obras que presentan tonalidad progresiva.,
en la Era Clásica de la música clásica occidental, que se extiende desde mediados hasta finales del siglo XVIII, había un conjunto específico de esquemas de modulación estándar que se usaban dentro de una sección de música., Estas se resumen a continuación:
| Tonalidad | a Partir de la Armonía | para Acabar con la Armonía |
|---|---|---|
| Clave | I | V |
| Clave Menor | i | III |
| Clave Menor | i | v |
Progresivo de la tonalidad, Una pieza que comienza y termina con diferentes estímulos., Este concepto se usa para distinguirse de la monotonalidad, que es el plan armónico predeterminado en la mayoría de las obras tonales de los siglos XVII, XVIII y XIX.
una sensación relativa de estabilidad en una obra es un medio común de delinear la forma, y es una preocupación dramática importante para crear impulso y atraer las expectativas del oyente sobre lo que podría suceder en una obra, dada la familiaridad del oyente con cómo se comportan otras piezas en un género dado., Al igual que la narración de historias, la música a menudo expresa la sensación de principio, medio y final, y los oyentes tienen la capacidad de prestar atención a ese aspecto de la música que típicamente atrae su interés porque una vez que sienten la sensación de estar en el medio, por ejemplo, pueden proyectar una expectativa de que el medio conducirá a un final en algún punto indeterminado en el futuro., El sentido de expectativa es algo que los compositores manipulan regularmente estableciendo modelos (o confiando en modelos establecidos por otras obras y compositores) y luego alterando esos modelos que pueden dar al oyente una sensación de tener una expectativa, una predicción implícita, y luego una respuesta emocional dependiendo de si su expectativa se hizo realidad o no.
este equilibrio entre estabilidad e inestabilidad generalmente puede estar asociado con comienzos, medios y extremos. Se puede esperar que los comienzos sean relativamente estables y que los medios sean relativamente inestables., Los finales típicamente implican inestabilidad, pero también la promesa de una llegada en la que la inestabilidad llegará a su fin, creando una sensación de estabilidad relativa que ayuda a llevar una sección o trabajo a un cierre satisfactorio.,
Las características comunes para cada uno podrían incluir alguna combinación de las siguientes características
• estabilidad: expansiones tónicas, hipermetro regular, sin modulación, melodía diatónica y armonía diatónica (entre otras cosas)
• inestabilidad: aumento del cromatismo (tonificación), aumento de la actividad rítmica, modulación, dominante sostenida, secuencias (especialmente cromáticas) e hipermetro irregular y longitudes de frase irregulares (entre otras cosas)