Elizabeth Woodville (Français)

Elizabeth Woodville était le premier enfant de Sir Richard Woodville (plus tard, le premier Comte de Rivières) et Jaquetta de Luxembourg. Son premier mariage (ca. 1452) était à Sir John Grey de Groby (mort au combat 1461), Avec qui elle a eu deux fils. Elle épouse secrètement le roi Édouard IV D’Angleterre en avril 1464 et est couronnée reine en mai 1465. Deux mois plus tôt, elle était devenue patronne du collège « en tant que véritable fondatrice par droit de succession., »Elle donna ses premiers statuts au collège en 1475. Elle et Edward ont eu dix enfants, dont deux devaient devenir les Princes de la Tour.

le portrait d’elle montré ici est probablement une copie de plusieurs générations d’un tiré de la vie. Le Collège a plusieurs versions dans différents états. Elle est représentée posée dans la haute couture de la journée, avec des cheveux tendus et un voile partiel.

Queens’ avait été fondée d’abord par Margaret, une reine Lancastrienne, puis refondée par Elizabeth, une reine yorkiste, survivant ainsi à la guerre des Roses.,

la connexion avec elle est rappelée dans le nom Woodville Room donné au MCR à Queens’.,RMS D’Elizabeth Woodville

trimestriel de six:

1. d’Argent, un lion rampant à double file de gueules couronné d’or (pour le Luxembourg);
2. trimestriel,
   i et iv, de gueules, une estoile d’argent;
   ii et iii, France ancienne (Pour Les Baux);
3. Barry de dix d’azur, au lion rampant de gueules (pour Chypre);
4. De gueules, à trois coudes d’argent, au chef par fess d’argent et d’or à une rose de gueules (pour Ursins);
5. De gueules, à trois pâles de vair, au chef d’or à une étiquette de cinq points d’Azur (pour St Pol);
6. d’argent, à une fess et à un canton siamois de gueules (pour Woodville).,

Les cinq premiers quartiers sont pris à sa mère, Jacquetta de Luxembourg, fille de Pierre, Comte de St Pol.

l’Orthographe de Woodville

L’orthographe Woodville est relativement moderne, apparaissant sur le temps de Shakespeare, et n’aurait jamais été utilisé dans sa propre vie. L’orthographe de son nom de jeune fille était très variable. Le nom de famille de son frère a été orthographié Wydeville par L’imprimeur Caxton. Sur sa propre tombe, son nom est orthographié Widvile.,

des Images d’Elizabeth Woodville

La Collection Royale

Gauche, © RCIN 406785;
Peintes autour de 1513-30.

même cette première version connue a été peinte après la mort D’Elizabeth, mais il est possible qu’il s’agisse d’une copie d’une ressemblance prise au cours de sa vie., Notez le dessin du chapeau, qui avait une longue extension vers le centre de son front (a) pour attacher les fils qui soutenaient le voile, et (b) Pour être un contrepoids pour le poids du chapeau derrière sa tête: de nombreuses copies ultérieures perdent ce détail. L’oreille est irréaliste et les épaules sont étroites. Cette version a été mal peinte de sorte que beaucoup de détails ont été perdus, y compris le voile.

à droite, © RCIN 404744;
probablement à la fin du 16ème siècle.

404744 manque une bague d’un doigt., L’anneau sur le petit doigt est un joint plus haut que dans toute autre version. La broche du collier a une pièce centrale carrée, où 406785 a aligné la mode diamant. La broche de poitrine est petite, Les perles qui y sont suspendues sont bondées, elle est sans bijou central et manque beaucoup de détails. Comme beaucoup d’autres copies tardives, il a des épaules plus larges que les copies précédentes.

Queens’ College Collection

Gauche, QC portrait 130.,

QC 130 partage avec RCIN 404744 la pièce centrale carrée de la broche collier, et la petite broche poitrine avec des perles bondées. Mais les décorations d’épaule ne sont pas des images de miroir, ni les poignets. Le motif végétal primaire de 404744 est dessiné à l’envers sur son épaule gauche, l’épaule droite est assez différente. Le brassard droit a un design similaire à celui du QC 88, le brassard gauche a le même design un peu décalé, plutôt que l’image miroir., Seuls trois doigts de sa main droite sont visibles, et l’anneau a été déplacé du petit doigt manquant à l’avant-doigt.

droite, portrait QC 88.

à en juger par les motifs sur les épaules et les poignets, QC 88 partage une ascendance commune avec RCIN 404744 ci-dessus, mais ils diffèrent chacun de RCIN 406785 de manière différente de L’autre, il est donc peu probable que L’un soit une copie de l’autre. Dans la broche collier, QC 88 A inversé les couleurs des bijoux, et la pièce centrale est sertie de diamants-mode. Il a une broche de poitrine pleine grandeur et un ensemble complet d’anneaux.,

Gauche, QC portrait 53.

la pièce centrale du bijou collier est sertie de diamants-mode. La broche de poitrine est pleine grandeur. Les épaules et les poignets sont des images de miroir, mais le motif végétal principal est dessiné sur les deux épaules à l’envers par rapport aux QC 88 et 404744. Semblable à la version du doyenné de la Cathédrale de Ripon, ci-dessous. La disposition des mains ici est différente de toute autre version, et moins authentique.,

droite, portrait QC 99.

de caractère différent des autres versions: les bijoux et les bagues sont plus grossièrement dessinés. Les motifs des épaules et des poignets sont uniques à cette version peinte, mais identiques à L’imprimé Kerrich/Facius ci-dessous. Cela me fait me demander si cette version a été en fait peinte par Kerrich vers 1800.

Gauche: impression gravées par William Nelson Gardiner, publié par Edward Harding 1790.,

dans la décoration des épaules et des poignets, cette impression ressemble à QC 53, ci-dessus, plus que toutes les autres, mais les mains ressemblent à QC 130. Cette image © Galerie nationale de portraits D23803, Elizabeth Woodville. Licence CC BY-NC-ND 3.0.

droite: Tirage dessiné par Thomas Kerrich, gravé par Georg Siegmund Facius, publié par William Richardson 1803.

cette impression et QC 99, ci-dessus, partagent un design unique de décoration en tissu, pas comme les autres. Cette image © Galerie nationale de portraits D19617, Elizabeth Woodville., Licence CC BY-NC-ND 3.0.

Gauche: Ashmolean Museum.

apparemment, une copie provenant de RCIN 406785, de la période antérieure à 406785 était si mal peinte. Cette version pourrait donc être la plus proche que nous puissions maintenant approcher de l’apparence originale du portrait. Comparé à 406785, il partage l’oreille Haute, les épaules étroites et le design du chapeau, mais cette version a perdu les détails et la couleur des deux broches., Les motifs sur les épaules et les poignets sont similaires à ceux de la version Shaw ci-dessous. Image © musée Ashmolean, utilisation non commerciale autorisée.

à droite: Dunham Massey.

apparemment une copie de RCIN 406785, ou de la copie Ashmolean. Autrefois dans la collection de la famille Grey, Comtes de Stamford, qui étaient les descendants D’Elizabeth Woodville par son premier mariage avec John Grey de Groby. Image © National Trust, utilisation non commerciale autorisée.,

gauche: Ripon Cathedral Deanery

à en juger par les motifs sur le chapeau, les épaules et les poignets, cette version partage une ascendance commune avec QC 53 ci-dessus, bien que le placement des mains soit plus authentique ici que dans QC 53.

Cette prochaine portrait (Shaw) soulève de nombreuses questions., Son inscription se lit comme suit:

ELIZABETH WOODVILLE
ÆTAT SUÆ 26
ANNO DOM
1463

L’orthographe Woodville est relativement moderne, et n’aurait pas été utilisée de son vivant. La date de 1463 se situe entre la mort en 1461 de son premier mari Sir John Grey de Groby, et sa première rencontre avec le roi Édouard IV, selon tous les comptes. En 1463, elle aurait été appelée Lady Grey, ou similaire, et non par son nom de jeune fille. Ni son nom de jeune fille ont été utilisées après elle avait épousé le roi., Avant de rencontrer le roi, elle n’aurait pas eu les ressources financières pour commander un portrait.

le portrait lui-même est très différent de toutes les autres versions ci-dessus. Le visage est tourné vers le spectateur, de sorte que le contour du nez ne va pas aussi loin vers le contour de la joue. Le voile est simplifié, juste drapé sur le chapeau avec apparemment pas besoin de câbles à l’arrière., Les deux broches, sur le collier, et sur la poitrine, sont radicalement différentes: la poitrine broche a cinq bijoux en forme de crucifix, avec trois perles suspendus, mais pas en ligne droite. Le chapeau et les poignets ont des bords perlés. Le chapeau a des perles, ou des perles, au lieu des motifs circulaires de 406785 et des copies. Le motif en tissu sur les poignets et les épaules ressemble plus à la version Ashmolean que toute autre.,

L’ancien propriétaire de ce portrait, William Arthur Shaw, a postulé (a) qu’il a été peint en 1463 par John Stratford, nommé par le roi Édouard IV comme peintre du Roi en 1461, et (b) que toutes les autres versions sont des copies de celui-ci. Cette opinion, pour laquelle il n’a présenté aucun élément de preuve, ne semble plus être étayée. Ce portrait n’est connu que par une photographie couleur de 1911 et une Photographie monochrome dans l’article de 1934 ci-dessus. Le portrait n’a jamais été rapporté par quelqu’un d’autre que le Dr Shaw, et son emplacement actuel est inconnu.,

portrait d’Elizabeth Woodville dans les vitraux de la martyre ou le nord de la croix de la chapelle de la Cathédrale de Canterbury. Ce verre a été daté de 1482, et pourrait être l’œuvre de John Prudde, le vitrier du Roi.,

une image de dévotion du registre de la Fraternité ou Guilde de la Sainte et indivise Trinité et Bienheureuse Vierge Marie dans l’église paroissiale de Luton, montrant Edward IV et Elizabeth Woodville priant devant la Sainte Trinité, dirigée par Thomas Rotherham, évêque de Lincoln, qui prie: Dieu béni cette fraternité. Daté ca. 1474. (Le Saint-Esprit est représenté comme un oiseau blanc semi-transparent).,

nous passons maintenant des images contemporaines aux images fictives rétrospectives:

cette Elizabeth Woodville imaginaire a été publiée en 1714 par Thomas Bakewell dans le cadre d’un ensemble: Fundatores Collegiorum Cantabrigiensium composé de mezzotints de John Faber, Senior, prétendument représenter les fondateurs de chaque collège. L’inscription se lit comme suit:

Elisabeth, épouse D’Édouard IV, seconde fondatrice de Queen’s Coll. Cambridge ANNONCE 1456 . J., Faber offre humblement cette image au révérend Henry James, professeur Regius de divinité et président de ce collège.

en fait, Elizabeth est devenue la deuxième fondatrice en 1465, et non en 1456.

cette image est © National Portrait Gallery D16278, Elizabeth Woodville par John Faber Sr. sous licence CC BY-NC-ND 3.0.

une étrange image miroir pas tout à fait exacte de ce qui précède, probablement de la même période.

cette image est © The Royal Collection RCIN 600627, utilisation non commerciale autorisée.,

un portrait de trois quarts de longueur réinventé D’Elizabeth Woodville, par Thomas Hudson, 1766, basé sur les autres portraits de demi-longueur d’elle déjà à l’Université. Il a été conçu pour être un grand portrait derrière une table haute sur les lambris classiques de la salle à manger.

Ce portrait a été offert au collège par George Harry Grey, Fellow-roturier 1755-58, et plus tard le 5e comte de Stamford, qui était un descendant direct d’elle par son premier mariage avec John Grey de Groby., Ses deux frères cadets ont fait don de portraits en même temps, pour faire un ensemble correspondant de trois.

le moment de la donation pourrait avoir été incité par le trois-centième anniversaire D’Elizabeth devenant fondatrice par succession en 1465.

Lady Grey, De La Shakespeare Gallery: contenant les principaux personnages féminins dans les pièces du grand poète, de Charles Heath, vers 1836.

dessiné par Philip Francis Stephanoff, gravé par Hall (?) ou B. Holl (?).,

Lady de Grey, de Les Héroïnes de Shakespeare: comprenant les principaux personnages féminins dans le théâtre du grand poète, par Charles Heath, 1848.

dessiné par John William Wright et gravé par B. Eyles.

Elizabeth Woodville, la Reine de Edward 4e, publié en 1851 Esquisses Biographiques de la reine de Grande-Bretagne à partir de la Conquête Normande au Règne de Victoria: ou, Royal livre de la beauté, par Mary Howitt.,

dessiné par John William Wright et gravé par Henry Collier Austin.

Elizabeth Woodville, par George Parfait Harding, publié par Henry Colburn 1851. Il s’agit clairement d’une reprise de L’estampe de L’oncle Edward de Harding de 1790 (ci-dessus).

Utilisé comme une illustration de la 4ème édition de la Vie de la reine d’Angleterre, depuis la Conquête Normande, par Agnes Strickland, Vol 2, 1854.