Le Pitch: Trois Frères australiens Barry, Robin et Maurice Gibb ont formé le trio musical et compositeur le plus formidable de ce côté de Holland-Dozier-Holland quand ils sont devenus les Bee Gees., Caméléons musicaux, ils sont devenus célèbres lors de l’Invasion britannique tardive des années 1960, recalibrés pour l’ère de l’auteur-compositeur-interprète du début des années 1970, et ont atteint un niveau de renommée à l’apogée du disco jamais vu depuis les Beatles. Le réalisateur Frank Marshall capture tout cela dans son nouveau documentaire HBO, The Bee Gees: How Can You Mend a Broken Heart, mélangeant des pistes d’isolement picotantes et des interviews d’archives avec les frères Gibb pour raconter une histoire captivante d’un trio frère qui, malgré leurs différences, a prospéré grâce à leur amour profond.,
To Love Somebody: How Can You fend a Broken Heart trouve les Bee Gees vêtus de combinaisons scintillantes argentées, brandissant des cheveux de poitrine exposés, au sommet de leur gloire, attendant une foule bruyante de 1979 dans le Oakland Coliseum. Le groupe ne le sait pas, mais à près de 2 300 miles de là, à Comiskey Park, la fin de la discothèque est sur le point d’arriver. C’est le cadre d’ouverture pour un groupe qui va bientôt apprendre les dangers de la célébrité de la musique, et dégringoler de l’adoration largement répandue à lampooned.,
Avance rapide vers 2019, et un Barry Gibb aux cheveux gris, dans un chapeau de paille, marche sur son domaine de Miami. En tant que dernier membre survivant du groupe, il est maintenant l’incarnation vivante du dernier chevalier Templier dans Indiana Jones et la Dernière Croisade. Tous les jours, il se débat avec les souvenirs des membres de sa famille maintenant disparus depuis longtemps. Le tragique de la chance d’être le dernier.,
à travers des entretiens d’archives, datant de 1999, les frères et sœurs expliquent que, malgré la différence d’âge (Robin et Maurice étaient plus jeunes que Barry), ils se sentaient comme des triplés en raison de leur rêve unifié de devenir célèbres. Les films de leur enfance révèlent un trio de frères qui étaient irrévérencieux dans leur humour. L’aura tissée serrée, qui signalerait leurs harmonies plus tard sécurisées, est également évidente dans les images. Comme ils l’expliquent, ils ont pensé avec un seul esprit., En 1967, ils ont sauté en Angleterre, Robert Stigwood — qui dirigeait déjà Cream-est devenu leur manager, et ils ont formé un quintet avec le guitariste Vince Melouney et le batteur Colin Peterson.
The Bee-Gees (ANL/)
lonely Days: Marshall passe une grande partie de la première demi-heure de son documentaire de 110 minutes décrivant les ambitions du groupe et les différences subtiles, mais béantes, entre les frères. Robin, qui a fourni les vibratos déchirants du trio, est décrit comme un filou reclus, un homme qui avait besoin d’amadouer avant de s’ouvrir., Maurice était le pacificateur affable aux tons inférieurs; celui qui a calmé les stries concurrentielles de son frère jumeau Robin et Barry. Et Barry, le plus âgé, était le leader fringant évident qui offrait des falsettos divinement texturés. Leurs différences les liaient et les détruisaient presque.
Les Entretiens avec Noel Gallagher et Nick Jonas ajoutent du contexte à une dynamique que peu d’autres peuvent connaître ou imaginer., ” Quand vous avez des frères qui chantent, c’est comme un instrument que personne d’autre ne peut acheter », explique Gallagher, et poursuit: « faire de la musique avec votre famille est à la fois la plus grande force et la plus grande faiblesse que vous puissiez avoir dans un partenariat musical. »Et personne ne connaît mieux ces forces et ces faiblesses que L’aîné Gallagher. Jonas explique également comment la dynamique non résolue de l’enfance peut conduire à la désintégration des frères et sœurs à l’âge adulte.
Ce sont, bien sûr, les ingrédients, mélangés à la célébrité et à l’ego de rock-star, qui conduiront à la séparation du groupe en 1969., Les rédacteurs Derek Boonstra et Robert A. Martinez assemblent une multitude de séquences d’actualités — les mariages respectifs des frères et la performance solo désastreuse de Robin à Auckland — pour montrer comment les frères Gibb ont cherché leur amour familial familier dans d’autres endroits, pour se rendre compte de leur dépendance les uns envers les autres.
Les Bee-Gees (HBO/)
Trop de Ciel: La deuxième loi, Comment Pouvez-Vous Réparer un Cœur Brisé — la réforme des Bee Gees — est une vitrine de leur talent de compositeur., Alors que le premier trimestre du documentaire nage par l’écriture de « New York Mining Disaster 1941” et « Massachusetts » en mode juke-box, Marshall ralentit son rythme pour capturer l’habileté caméléon du groupe. Par exemple, leur retour les a vus passer de leur son pop de la fin des années 60 à une ambiance de chanteur-compositeur au début des années 70 avec des succès tels que « lonely Days” et « How Can You Mend a Broken Heart”.
Mais c’est leur transition vers leur son disco, quand ils sont devenus comme Eric Clapton décrit le groupe soul qu’ils ont toujours été censés être, que leurs carrières ont tourné en overdrive., Deux scènes qui ressortent sont l’isolement de la piste de guitare scratchy à « Jive Talking”, qui a « hit” écrit partout, et L’isolement de Barry « Nights On Broadway” vocal, quand il a atteint les sommets d’un autre monde de sa signature falsetto. Les deux offrent aux téléspectateurs un aperçu de la naissance d « une révolution auditive que le groupe expérimenterait plus tard avec l » échantillonnage et les synthés, aussi — à l » époque où le disco est devenu le genre dominant., C’est ce nouveau son qui les amènerait à écrire la bande originale de Saturday Night Fever, qui catapulterait les frères en tenant cinq des 10 meilleures machines à sous du Billboard Hot 100. Leur voyage illustre le plus grand atout qu’un groupe peut avoir-l’adaptabilité-et cette adaptabilité en a fait un phénomène mondial et les a préparés à leur accident inévitable.
Marshall est conscient du prix de la renommée et de ses cycles d’inflation et de déflation., En l’espace d’une nuit 1979, pendant la démolition Disco dirigée par Steve Dahl, les Bee Gees sont tombés du plus grand groupe du monde à persona non grata. Marshall montre comment la révolte contre le disco avait autant à voir avec la fragilité des hommes blancs pour accepter qu’un genre ayant des racines dans la communauté noire et gay puisse dominer les ondes, que le succès du groupe. Et si leur chute de grâce n’explique pas complètement ce que la musique et la Renommée peuvent donner et emporter, alors la tragédie de leur frère cadet Andy, idole des adolescents, le fera aussi., À la base, Comment Pouvez-vous réparer un cœur brisé n’est pas seulement un partenariat entre frères et sœurs ultra-talentueux. Cela concerne les liens que nous partageons avec la famille. Cela concerne l’isolement que nous ressentons quand ils sont partis, et la force nécessaire pour continuer.
Verdict: S’il y a un cœur brisé dans le doc musical de Marshall, C’est bien Barry Gibb. Marshall essaie d’éviter le chagrin minier pour l’absorption, d’autant plus que le chagrin de Barry est si évident. La réticence de Marshall provoque le dernier quart du documentaire à se sentir précipité., Les cartes d’intertitres donnent les dates de la mort de Robin et Maurice tout en se précipitant à travers la perte ressentie par non seulement Barry, mais aussi les veuves des jumeaux Dwina et Yvonne.
Marshall donne également un avis léger sur la résurgence ultérieure du groupe, non seulement en tant qu’auteurs-compositeurs, mais en tant que groupe à succès dans les années 1980 et 90. pourtant, la déclaration de Barry qu’il échangerait chaque succès pour être avec ses frères brise à nouveau le cœur avec la même force que leurs glorieuses mélodies unifiées., Avec un défilé de juke-box qui invitera les téléspectateurs à chanter inévitablement sur les vers d’oreille classiques, How Can You Mend a Broken Heart est le documentaire Bee Gees que vous attendiez. C’est un hommage approprié à leur amour sans fin l’un pour l’autre.
Où est-Il Réel? La danse commence le 12 décembre via HBO Max.
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