intrigue, dans la fiction, la structure des actions interdépendantes, consciemment sélectionnées et arrangées par l’auteur. L’intrigue implique un niveau d’organisation narrative considérablement plus élevé que ce qui se produit normalement dans une histoire ou une fable. Selon E. M. Forster dans Aspects of the Novel (1927), une histoire est un « récit d’événements disposés dans leur séquence temporelle”, tandis qu’une intrigue organise les événements selon un « sens de causalité.,”
Dans l’histoire de la critique littéraire, de la parcelle a subi une variété d’interprétations. Dans la poétique, Aristote a attribué une importance primordiale à l’intrigue (mythos) et l’a considérée comme « l’âme” même d’une tragédie., Les critiques ultérieurs ont eu tendance à réduire l’intrigue à une fonction plus mécanique, jusqu’à ce que, à l’époque romantique, le terme soit théoriquement dégradé à un contour sur lequel le contenu de la fiction était suspendu. On pensait généralement que ces contours existaient en dehors de toute œuvre particulière et qu’ils étaient réutilisables et interchangeables. Ils pourraient être dotés de la vie par un auteur particulier par son développement de caractère, dialogue, ou un autre élément. La publication de livres de « parcelles de base” a porté l’intrigue à sa plus basse estime.,
au 20ème siècle, il y a eu de nombreuses tentatives pour redéfinir l’intrigue en tant que mouvement, et certains critiques sont même revenus à la position D’Aristote en lui donnant une importance primordiale dans la fiction. Ces Néo-aristotéliciens (ou Chicago school of critics), sous la direction du critique Ronald S. Crane, ont décrit plot comme le contrôle de l’auteur sur les réponses émotionnelles du lecteur—son excitation de l’intérêt et de l’anxiété du lecteur et le contrôle minutieux de cette anxiété sur une durée de temps., Cette approche n’est qu’une des nombreuses tentatives visant à restaurer l’intrigue à son ancienne place de priorité dans la fiction.