JOHN DANKOSKY, hôte:
suivant: Comment distinguer votre CD de votre MP3, de votre AAC. Mais d’abord, commençons par le LP. Quand j’étais enfant, la musique prenait beaucoup de Place – pas dans votre disque dur, mais dans votre vie. Être un audiophile signifiait consacrer des étagères et des étagères et des étagères et des étagères à votre collection d’albums. Et quand vous avez déménagé de la maison de vos parents, de votre premier appartement, vous avez transporté des caisses de lait remplies de votre collection de musique sur votre prochaine vie., Et ces jours – ci, la plupart d’entre nous obtiennent probablement notre musique sous la forme de téléchargements-pas de boîtes lourdes, mais pas d’art de couverture de fantaisie, non plus.
beaucoup d’audiophiles disent qu’en matière de qualité sonore, rien ne vaut le vinyle. Ces puristes se demandent si les fichiers numériques peuvent vraiment vous donner ce son analogique de notre jeunesse. Pour le reste de cette heure, nous parlerons de la science de l’audio, de ce que signifient tous ces débits et termes de fréquence d’échantillonnage, et nous découvrirons comment vos perceptions pourraient affecter ce que vous entendez. Tout d’abord, cependant, voici Laura De Main St.Jukebox à Stroudsburg, Pennsylvanie.,
LAURA: je préfère le vinyle. C’est-Écouter de la musique est une expérience, et une expérience complète comprend mettre sur le disque, se déplacer sur l’aiguille et s’asseoir et se balancer.
DANKOSKY: OK. Nous savons ce qu’elle pense. Elle travaille dans un magasin de disques. A nous de trouver de nos clients. Sean Olive est directeur de la recherche acoustique chez Harman International. Il nous rejoint depuis les studios de NPR West à Culver City, en Californie. Bienvenue à SCIENCE FRIDAY, Dr Olive.
SEAN OLIVE: Bienvenue, John. Je vous remercie de m’avoir invité.,
DANKOSKY: et Scott Metcalfe est directeur des arts et des sciences de l’enregistrement à L’Institut Peabody de L’Université Johns Hopkins. Il nous rejoint de WTMD à Towson State. Merci de vous joindre à nous, Scott.
SCOTT METCALFE: Merci, John.
DANKOSKY: alors, tout d’abord, je vais vous demander, Scott: vinyle ou CD?
(SOUNDBITE OF LAUGHTER)
METCALFE: j’aime les deux formats, mais ma préférence est définitivement le CD.
DANKOSKY: maintenant, pourquoi CD?
METCALFE: Eh bien, je pense que cela a beaucoup à voir avec le fait que je suis avant tout un ingénieur du son, en ce qui concerne la musique., Et c’est – la chose la plus proche de ce que j’envoie dans l’enregistreur est très bien ce que je reçois en arrière. Avec les formats analogiques, bien que le son puisse être très agréable dans certains styles, il transmet définitivement son propre son. Et je pense que, dans une certaine mesure, c’est ce son que certaines personnes sont vraiment attirées. Mais c’est agréable en tant qu’ingénieur d’avoir la confiance de savoir que ce que je mets dans – dans la plupart des cas de nos jours, l’ordinateur – est assez proche de ce que je vais sortir.
DANKOSKY: Sean Olive, je dois te demander. Je pense connaître votre réponse, mais vinyle ou CD?,
OLIVE: définitivement CD.
DANKOSKY: Oui? Alors, dites-moi pourquoi.
OLIVE: Eh bien, je veux dire, j’ai grandi en écoutant des disques jusqu’à environ 85, quand le CD était déjà sorti. Et j’ai participé à l’essai de haut-parleurs au Conseil national de recherches du Canada. Et nous étions en train de tester des cartouches à ce moment-là, et il était tout à fait évident que la quantité de distorsion sortant de ces appareils était très élevée par rapport au CD., Donc, ce que nous avons trouvé, c’est que le vinyle était un facteur limitant dans notre capacité à faire des tests d’écoute précis et fiables sur les haut-parleurs, et nous devions trouver un support plus fiable et plus précis.
DANKOSKY: je voulais juste dire rapidement, je suis John Dankosky, et c’est science FRIDAY, De NPR. Donc, quand nous parlons de toute cette technologie numérique, il y a beaucoup de terminologie que je ne pense pas que tout le monde comprenne complètement. Je vais peut-être vous demander, Scott Metcalfe, d’abord. Qu’est-ce que la plage dynamique?,
METCALFE: gamme dynamique nous pouvons penser à l’origine comme un terme musical, ce qui signifie La gamme des notes les plus fortes jouées aux notes les plus douces jouées. Et quand nous parlons de gamme dynamique dans un support d’enregistrement, nous parlons de la gamme entre le bruit de fond-trier le point inférieur où le bruit devient une distraction – au point supérieur, où il commence à introduire une distorsion harmonique, où, techniquement, les ondes qui sont capturées commencent à changer dans leur forme, et ils ne sont plus précisément ce que nous alimentons en elle.,
DANKOSKY: Que diriez-vous de la compression dynamique?
METCALFE: Eh bien, la compression dynamique est un outil que nous pouvons appliquer pour réduire la plage dynamique globale. Cela peut être fait dans un sens créatif, où nous pouvons appliquer, disons, une compression dynamique à une piste vocale qui doit s’asseoir sur un trio de jazz, par exemple. Donc, si le chanteur devient trop fort, il ne saute pas hors de la piste, et s’il est trop calme, il ne s’enterre pas derrière les autres instruments.,
le terme peut parfois être appliqué au vinyle en ce que les limites physiques de ce que le médium est capable de stocker et de reproduire sont telles qu’il peut être avantageux, en particulier dans les basses fréquences, de réduire la plage dynamique – c’est – à-dire les notes graves qui sont capturées-de réduire la plage dynamique pour faire
Un, il va empêcher l’aiguille de sauter hors de la rainure si elle devient trop extrême., L’autre est que si nous réduisons la plage dynamique globale allant au disque lui-même, nous pouvons en fait adapter plus de matériau, Plus de longueur, de chaque côté du disque.
avec les CD, il n’y a pas ce compromis. Nous avons, vous savez, facilement, 80, 90 dB ou plus de plage dynamique à partir de laquelle travailler, et nous n’avons pas à nous soucier de tout – bien que, malheureusement, il soit très populaire de mettre la compression dynamique sur beaucoup de musique moderne, mais ce n’est pas un – ce n’est pas nécessaire. Techniquement, c’est plus un choix esthétique ou d’essayer d’être plus fort que l’autre bande dans la rue.,
JERRY: je suis un de ces audiophiles de la vieille école qui avaient le lave-disque et les platines coûteuses et les cartouches de 300$. Et quand les CD sont apparus au milieu des années 80, certains des premiers enregistrements numériques, même les enregistrements numériques qui ont été reproduits sur LP – Pablo et Fantasy l’ont tous deux fait avec des groupes de jazz – sonnaient un peu triplement. Et je suppose que c’est l’équivalent sonore de regarder les points ou les pixels d’une photographie pas très fine.
j’ai encore des amis qui ne jurent que par les disques vinyles. Ma fille aime vraiment les disques vinyles., Mais pour moi, j’ai les enregistrements des mêmes-exactement les mêmes choses. Et, bien sûr, tout ce qui, je pense, fait dans la dernière décennie ou plus a un son plus complet. Et, bien sûr, vous n’avez pas ce problème de quand vous avez un passage tranquille dans quelque chose, vous entendez le son mécanique de cette aiguille qui traverse le vinyle et/ou – même aussi prudent que vous l’avez été avec vos disques – sorte de pop et de clics.
DANKOSKY: Oui. Sean, qu’avez-vous à lui dire?
OLIVE: Oui. Eh bien, tout d’abord, quand le CD est sorti, beaucoup de CD qui ont été publiés étaient en fait des enregistrements faits pour le vinyle., Et ces bandes maîtresses, plutôt que de les remasteriser, ils les ont juste transformées en CD. Donc, une grande partie des, VOUS SAVEZ, sons répréhensibles de CD était en fait parce que les maisons de disques n’ont pas pris la peine de remaster ces vieux enregistrements. Et C’est quelque chose que J’ai appris de Phil Ramone, qui a admis que, vous savez, il y avait une raison pour laquelle ces mauvais CD sonnaient d’abord mauvais, mais cela n’avait rien à voir avec le médium. Et c’était les enregistrements réels.
DANKOSKY: Eh bien, nous allons parler plus. Nous allons donner une petite séance d’écoute juste après cette courte pause.,
(SOUNDBITE of MUSIC)
DANKOSKY: c’est le vendredi de la SCIENCE, et je suis John Dankosky. Nous parlons cette heure de la science de l’audio. Mes invités sont Sean Olive, directeur de la recherche acoustique à Harman International, et Scott Metcalfe, directeur des arts et des sciences de l’enregistrement à L’Institut Peabody de L’Université Johns Hopkins. OK. Nous allons faire un petit test d’écoute, ici, les gars. Nous avons un LP et un CD de la même chanson. Nous allons jouer chacun d’eux et voir si vous pouvez entendre la différence.,
(SOUNDBITE de la chanson, « FOOL IN the RAIN »)
DANKOSKY: nous écoutons donc, bien sûr, du Led Zeppelin en arrière-plan. Je suis sûr que nos invités en bas de la ligne peuvent entendre assez clairement lequel est le vinyle et lequel est le CD, hein?
METCALFE: bien sûr. Ouais.
DANKOSKY: Oui. Et la grande chose est tout ce bruit de surface qui est sur le devant, mais est-ce la grande différence entre ces deux enregistrements?, Si vous étiez en mesure de retirer toutes les rayures, les restes de toutes ces années d’écoute de Led Zeppelin, seriez-vous capable de vraiment faire la différence?
METCALFE: je pense que oui. En fait, Sean a fait allusion à cela un peu plus tôt en parlant de Phil Ramone., Mais l’un des problèmes, aussi, quand les gens disent, Eh bien, j’ai ça sur CD et je l’ai sur vinyle, et le vinyle sonne tellement mieux, ce n’est peut-être pas une comparaison de pommes à pommes, parce que le flip était aussi vrai où-en particulier des choses qui ont été rééditées, remasterisées sur CD, c’est passé par un processus de mastering entièrement différent et, je suis désolé de le dire, dans certains cas, sans le personnel d’origine impliqué, vous savez, le personnel d’origine de l’ingénierie ou le personnel de production. Si c’était vraiment juste une décision d’affaires, enlevons ça maître et le sortir là-bas.,
DANKOSKY: Eh bien, et nous voulions vous poser des questions à ce sujet rapidement, parce que nous voyons ces choses. Ils sortent après, vous savez, presque tous les 10 ans, il y a une version remasterisée du même disque. Que se passe-t-il exactement avec ce remasterisé?
METCALFE: Eh bien, c’est – à certains égards, c’est à l’ingénieur de mastering ce qui se passe là-bas. Avec-je dirais, au mieux, un vieil enregistrement, vous savez, tout type de bruits ou d’artefacts ou d’anomalies provenant du processus d’enregistrement ou simplement du vieillissement de la matière, si cela peut être nettoyé, je pense que cela a beaucoup de sens., Les enregistrements modernes, cependant, sont relativement plus forts. C’est une sorte de terme subjectif. Mais si vous deviez jouer un CD, disons, d’il y a 20 ans et comparer cela à un CD qui vient de sortir récemment, Je ne pense pas que beaucoup d’auditeurs seraient, vous savez, ils auront vécu cela, que vous devez refuser un nouveau CD beaucoup.
Il y a beaucoup de compression dynamique dont nous avons parlé avant d’être utilisé sur les CD modernes., Et dans certains cas, la profondeur de champ, la profondeur de son dont les gens parlent, appréciant le vinyle qu’ils disent manquer du CD peut, en fait, être le résultat de la compression pour rendre cet ancien enregistrement plus compétitif pour le marché moderne. Je-en me préparant pour aujourd’hui, je pense que ce serait une bonne chose à faire à l’école, c’est de faire un enregistrement et de le mettre sur vinyle sans traitement supplémentaire, de le mettre sur CD sans traitement supplémentaire, et ça va vraiment être la comparaison pommes-pommes de ces deux-là., Il est difficile maintenant de retirer quelque chose de l’étagère et de supposer que ce sera la même chose.
DANKOSKY: je pense que notre appelant Bill, de L’Indiana, l’a peut-être compris, l’un des points entre le vinyle et le CD. Le projet de loi, aller de l’avant.
BILL: Oui., Je voulais être d’accord avec le – au moins je crois le point dont parlait la première dame, que bien que le son des CD et des mp3 et ce genre de chose soit certainement meilleur, il y a toute une qualité rituelle de sortir un disque vinyle et de le placer sur la plaque tournante, d’utiliser un petit appareil pour nettoyer la poussière, de mettre l’aiguille, de regarder un petit stroboscope pour s’assurer qu’il tourne exactement à 33 tours et tiers par minute que je manque avec la nouvelle technologie que vous pouvez simplement faire apparaître ou activer un bouton ou autre, et tout à coup, tu l’écoutes., Et je viens – l’incorporation de vos autres sens et tout est juste quelque chose qui me manque vraiment avec la nouvelle technologie.
DANKOSKY: oui, cette odeur de sortir le disque d’une veste la toute première fois. Je sais de quoi tu parles, Bill.
BILL: Oh, absolument.
(son de rire)
METCALFE: John, Tu sais, il y a quelques choses qui me viennent à l’esprit avec ça., La première est que je suis tout à fait d’accord, et je ne prêche pas qu’un format est vraiment meilleur que l’autre, parce que je ne dirais jamais à un artiste, Non, vous ne devriez pas peindre sur toile parce que je pense que le papier a l’air mieux. Donc, il ya cette mesure. Il y a aussi – nous avons perdu le rituel, et nous avons perdu l’expérience de nous asseoir et de nous concentrer sur un seul enregistrement. Ce que nous avons gagné, d’une certaine manière – et je ne dis pas que l’un est nécessairement bien meilleur que l’autre -, c’est que la plupart des gens se promènent avec une énorme collection de musique à la ceinture ou dans la poche de leur veste.,
et je pense que nous consommons probablement plus de musique maintenant que nous ne l’avons jamais fait. Il y a donc un petit compromis là-bas. Nous pouvons encore faire de la place pour l’expérience si c’est notre intérêt.
DANKOSKY: Sean Olive, Que diriez-vous de cette perception qui peut changer la façon dont nous ressentons la façon dont un morceau de musique sonne sur un autre?
OLIVE: Droit. Eh bien, il y a un certain nombre de facteurs impliqués dans notre perception de la qualité sonore, et beaucoup d’entre eux n’ont rien à voir avec le son lui-même. Donc, dans la recherche que nous faisons, nous avons examiné les – et nous appelons ces choses des variables de nuisance ou des biais., Donc, l’un de ceux que nous traitons est les variables de nuisance psychologique, qui ont à voir avec vos connaissances ou vos attentes de ce que vous entendez. Thomas Edison le savait il y a cent ans. Il a dit que les gens entendront ce que vous leur dites d’entendre. Donc, si vous êtes au courant – que vous écoutez un violon, on vous a dit que cela sonne bien, si cela coûte plus d’argent, tous ces facteurs jouent dans votre perception de la façon dont cela sonne.,
DANKOSKY: et je ne peux qu’imaginer que dans votre domaine de travail, parfois les gens dépenseront beaucoup d’argent pour un ensemble de haut-parleurs, et ils penseront que ces haut-parleurs doivent sonner beaucoup mieux parce qu’ils me coûtent juste beaucoup d’argent.
OLIVE: Droit. Et souvent, c’est un cas où le prix a très peu à voir avec la qualité sonore.
DANKOSKY: est-ce vraiment vrai que vous ne pouvez pas vraiment acheter vos enceintes à un prix?
OLIVE: non., Je veux dire, nous avons beaucoup d’exemples où nous faisons des tests en double aveugle, et certains des concurrents sont très chers, mais ils ne sonnent pas très bien parce que je pense que c’est une question de, vous savez, plus le haut-parleur est cher, moins vous vendez. Donc, votre budget de R Et D est beaucoup plus petit, et vous n’avez tout simplement pas l’argent à dépenser pour de bonnes mesures, par exemple.
DANKOSKY: allons voir Brian à Ann Arbor, Michigan. Salut, Brian.
BRIAN: Bonjour., J’apprécie la discussion sur le CD versus LP, mais je voulais ajouter dans le mélange CD versus MP3 et AAC, et cetera, parce que nous perdons beaucoup d’informations lorsque nous passons à ce niveau suivant. Et c’est un peu triste que ce soit la façon dont nous consommons la musique maintenant.
DANKOSKY: et c’est exactement ce que nous voulons atteindre. Alors, Scott Metcalfe, que se passe-t-il ici? Nous parlons MP3s et différents types de MP3s. peut-être que vous pouvez expliquer les différences entre ces différents formats.
METCALFE: bien sûr. Eh bien, le – je faisais référence à avant avec la portabilité de la musique maintenant. C’est le résultat des mp3 et des AACs., Et même dans mon travail, quand je travaille avec un artiste qui n’est pas à proximité, c’est très pratique de mettre une démonstration d’un mix ou d’un montage, dans un format compressé comme ça que je peux mettre sur un serveur FTP, et ils peuvent télécharger et auditionner. Mais il y a certainement une différence de qualité. Juste aujourd’hui, j’ai mis un CD réel dans le FedEx à un client avec qui je travaille afin qu’il puisse entendre exactement ce que cela ressemble, pas comme quoi, vous savez, avec quoi nous travaillons en ligne.
Il y a perte – il y a une perte de profondeur de champ dans un format plus petit., Juste pour dire, cependant, MP3 et AAC exclut beaucoup de détails. Vous pouvez avoir des mp3 à très basse résolution qui vous offrent de très petites tailles de fichiers mais un très gros succès en qualité sonore. Et vous pouvez obtenir des mp3 plus gros ou ce que nous appellerions le genre de la prochaine génération de MP3, qui est L’AAC, que la plupart des gens connaissent comme le format d’iTunes. L’équivalent AAC AU MP3, à mes oreilles, sonne mieux. Et quand j’entre dans les gammes plus élevées comme 190, 320 kilobits par seconde, ce sont des sons assez respectables.
et je vais les utiliser, vous savez, comme niveaux d’audition., Les types de choses que j’entends dans les mp3 que je n’entends pas dans l’original, excusez-moi, en particulier des choses comme la batterie. Une caisse claire a tendance à sonner plus comme du bruit pour moi. Le hochet des pièges perd sa définition. La stéréophonie du son s’effondre un peu. Tu sais, si j’écoute dans la voiture et qu’il y a beaucoup de bruit, ça ne m’inquiète pas. Je vais dans ma maison pour écouter.
j’écoute dans le studio d’enregistrement, et c’est flagrant pour moi., Ou parfois, j’entends quelqu’un jouer, vous savez, à travers un système de sonorisation lors d’une fête ou, vous savez, une réception ou quelque chose d’un MP3, et c’est presque douloureux pour moi d’écouter. Et je pense que si nous faisions une comparaison rapide là-bas, les gens sauraient ce que j’écoute.
DANKOSKY: Eh bien, nous avons quelques comparaisons que vous nous avez envoyées, et nous voulons les écouter maintenant. Nous avons un enregistrement original d’un groupe de rock que vous faites. Et peut – être que vous pouvez juste nous parler-quand vous dites un original, Comment est-ce fait? Qu’est-ce qu’on écoute, ce premier titre?
METCALFE: Oui., Il s’agit d’un groupe appelé Bronze Radio Return de Hartford, Connecticut, et nous – Chris Henderson, qui est le chanteur du groupe et auteur-compositeur, était un de mes étudiants à L’école Harrt dans le Connecticut. Et je l « avais amené à – dans une classe que j » enseignais à Yale dans le Sound design, Yale School of Drama sound design département. Et nous avons amené le groupe et nous avons enregistré le projet de classe. Et c’est donc le matériel que j’ai décidé d’utiliser. Et je l’ai testé moi-même juste pour voir ce que nous obtiendrions., Et immédiatement, j’ai ramassé sur les cymbales et la caisse claire ayant une sorte de cette qualité de bruit de distorsion pour eux que…
DANKOSKY: Oui.
METCALFE: …Je n’ai pas ramasser dans l’original.
DANKOSKY: Eh bien, écoutons d’abord un peu cet enregistrement original ici.
(extrait sonore de la chanson « OVER YOUR HEAD »)
CHRIS HENDERSON: (chant) …cet endroit parce que l’eau est au-dessus de votre tête. C’est au-dessus de votre tête.
DANKOSKY: maintenant, nous allons jouer un peu d’un enregistrement 8 bits, et c’est ce que vous considérez comme presque comme un MP3 à l’ancienne., Et nous-je pense que la plupart des gens devraient pouvoir entendre cela même sur leurs autoradios, la différence ici.
(extrait sonore de la chanson « OVER YOUR HEAD »)
HENDERSON: (chant) …cet endroit parce que l’eau est au-dessus de votre tête.
DANKOSKY: alors Qu’est-ce qu’on perd là-dedans, Scott Metcalfe?
METCALFE: bien sûr. Eh bien, tout d’abord, ce n’était pas vraiment un format que les gens téléchargé. La raison pour laquelle j’ai mis cela là-dedans est qu’il illustre Quelle est la différence ou ce qui est perdu avec le débit binaire et le taux d’échantillonnage., Taux d’échantillonnage-plus le taux d’échantillonnage est élevé, plus vous pouvez capturer de bande passante audio. Et la plupart des gens diraient qu’en moyenne, les êtres humains entendent jusqu’à environ 20 000 cycles, des cycles d’ondes par seconde. Donc, un CD va capturer le son – pas capturer le son, mais reproduire le son de 44 100 échantillons par seconde.
et nous avons une petite formule qui dit que si vous divisez cela en deux, quelle que soit notre Fréquence d’échantillonnage, nous divisons cela en deux, et c’est ce que nous allons pouvoir capturer. Donc, l’enregistrement que vous venez de jouer était un taux d’échantillonnage de 12 kilohertz., Par conséquent, nous n’entendons que six kilohertz. Il nous manque donc beaucoup d’harmoniques, beaucoup de contenu. Et le 8 bits signifie simplement qu’il y a – essentiellement, il y a un peu plus de bruit. Il y a beaucoup d’informations qui a été perdu.
DANKOSKY: nous allons entendre cet enregistrement original que vous avez fait. Encore une fois, cet enregistrement de haute fidélité. Ecoutons un instant ici.
(extrait sonore de la chanson « OVER YOUR HEAD »)
HENDERSON: (chant) …cet endroit parce que l’eau est au-dessus de votre tête.,
DANKOSKY: et maintenant, nous allons passer à un MP3, un enregistrement MP3 plus traditionnel. Le type que vous pouvez télécharger maintenant.
(extrait sonore de la chanson « OVER YOUR HEAD »)
HENDERSON: (chant) ….cet endroit parce que l’eau est au-dessus de votre tête.
DANKOSKY: maintenant, je dis Scott, Je n’entends pas vraiment de différence à travers mes écouteurs et probablement, à la maison, vous ne pouvez pas entendre de différence. Mais vous nous avez envoyé une comparaison intéressante ici, et la prochaine chose que nous allons entendre est ce qui manque. Ce qui manque essentiellement entre L’original et le MP3. Ecoutons ce.,
(extrait sonore de la chanson « OVER YOUR HEAD »)
HENDERSON: (chant) …cet endroit parce que l’eau est au-dessus de votre tête.
DANKOSKY: alors explique ça, Scott. Les données que nous entendons là-bas est quoi? C’est juste des choses qui sont hors de l’enregistrement original pour faire ce MP3, pour le compresser si vous voulez?
METCALFE: Oui. C’est un petit truc amusant que nous faisons quand nous voulons vraiment entendre la différence entre deux morceaux d’audio en fonction du type de processus que nous appliquons., Et ce que j’ai fait a été pris l’extrait, l’extrait original, et j’ai inversé la polarité, qui est un terme technique pour tout ce qui était le côté positif de la forme d’onde est maintenant sur le fond, est négatif et vice versa.
donc, quand vous les additionnez, s’ils sont exactement la même chose, vous n’entendez absolument rien. Si vous entendez quelque chose, alors vous entendez ce qui est différent entre ces deux enregistrements. Ce n’est donc qu’un moyen simple et bon marché d’entendre ce qui a été perdu., Et, vous savez, bien sûr, mon travail m’oblige à écouter de manière très critique, mais – et je ne savais pas combien j’allais obtenir sur les écouteurs ici sur la ligne RNIS. Mais je pouvais clairement entendre un manque de basse fréquence dans le MP3 et juste la vraie minceur au reste de la texture. Je ne sais pas combien est que perdu sur la diffusion FM.
DANKOSKY: Eh bien, je pense que beaucoup est perdu. Je vais juste dire rapidement que je suis John Dankosky, et c’est SCIENCE FRIDAY De NPR. Maintenant, Sean Olive, les jeunes écoutent surtout des mp3., Pensez-vous que cela affecte leur préférence audio haut-parleurs? Ont-ils une appréciation pour le son plus haute fidélité plus?
OLIVE: Eh bien, c’est une question intéressante car au cours des deux dernières années, il y a eu beaucoup de presse disant que kid, vous savez, nous approchons de la mort de la fidélité parce que les jeunes générations ont été élevées sur MP3 dans des écouteurs de mauvaise qualité. Et qu’ils préfèrent maintenant, vous savez, cela à un son de haute qualité.,
donc, il y a environ un an, nous avons fait une petite étude où nous avons amené des lycéens et plus récemment des étudiants et nous leur avons demandé d’écouter des MP3 à un faible débit binaire, 128 kilobits par seconde, par rapport au CD. Et, bien sûr, c’était un test à l’aveugle, donc ils ne savaient pas lequel était lequel. Et ce que nous avons découvert, c’est que dans la plupart des cas, ils préfèrent le CD au MP3., Et puis nous avons passé au hasard quelques tests de haut-parleurs, où ils ont entendu quatre haut-parleurs différents qui variaient d’un qui était très précis et neutre à un qui était tout à fait le contraire, et très étonnamment, ils préfèrent le haut-parleur neutre le plus précis.
DANKOSKY: maintenant, votre industrie a-t-elle dû tout changer avec l’idée que, parce que l’industrie de la musique fait des mp3 comme marchandise, devez-vous faire des choses différentes afin de faire en sorte qu’un morceau de musique de résolution inférieure sonne bien à travers un ensemble de haut-parleurs?
OLIVE: non., Nous avons essentiellement conçu nos haut-parleurs afin qu’ils sonnent bien si vous jouez un bon son et de la musique à travers eux. Nous n’essayons pas de compenser – dans le système de haut-parleurs pour les lacunes dans le MP3 ou le vinyle. Nous travaillons sur quelques algorithmes qui vont essayer d’améliorer MP3 de faible qualité donc il semble plus proche de la qualité CD.
DANKOSKY: je veux aller voir Zack(ph) à San Francisco. Hey, Zack.
Zack: Salut. Tu parles à ma question en ce moment., Comme vous parlez de formats sur la façon d’utiliser les CD et MP3, il me semble que beaucoup de la nouvelle musique qui sort est plus manipulé et fait pour être entendu sur les écouteurs ou réellement sur les téléphones cellulaires. Il est plus déformé ou twangier (ph) ou treblier(ph), si vous voulez.
DANKOSKY: Scott, qu’en dites-vous? C’est vrai, Scott Metcalfe?
METCALFE: Je ne sais pas à quel point cela se produit, mais c’est un autre endroit où, vous savez, il y a des années, le test décisif était toujours, allons jouer cela dans la voiture et voir à quoi ressemble le son., Si ça sonne bien là-bas, ça va sonner bien partout. Je connais beaucoup de gens – et je l’ai fait moi – même-qui écouteront sur des écouteurs, car ce sera la façon la plus courante d’écouter la musique. Vous savez, cela soulève un point intéressant, mais c’est que comme les gens obtiennent des connexions plus rapides à la maison et le stockage sur les téléphones et les ordinateurs, il devient comparativement beaucoup moins cher.
plus de maisons de disques – en ce moment, c’est un peu les étiquettes de boutique, mais nous voyons plus de maisons de disques offrant des téléchargements très haute résolution à l’achat., Et, vous savez, iTunes est monté pour donner la possibilité de télécharger. Je pense que c’est iTunes plus, où vous obtenez un fichier de qualité beaucoup plus élevée que vous. Il sera donc intéressant de voir si le marché nous agite. Le marché nous a poussés vers la portabilité de la musique. Il sera intéressant de voir si la demande commence à revenir.
DANKOSKY: si nous pouvons frapper, nous pouvons commencer à nous diriger dans l’autre direction. Eh bien, Scott Metcalfe, directeur des arts et des sciences de l’enregistrement à L’Institut Peabody de Johns Hopkins. Je vous remercie beaucoup pour nous rejoindre.
METCALFE: je vous Remercie.,
DANKOSKY: et merci également à Sean Olive, directeur de la recherche acoustique chez Harman International. Merci.
OLIVIER: Merci.
DANKOSKY: merci à Scott pour les clips que nous avons joués. Nous avons entendu « Over Your Head » de Chris Henderson du groupe Hartford, Bronze Radio Return, à New York. Je suis John Dankosky, pour Ira Flatow avec SCIENCE FRIDAY. Je suppose qu’on va laisser un peu de Pink Floyd.
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