en août 1953, fraîchement sorti de son diplôme d’études secondaires en juin précédent, Presley, âgé de 18½ ans, entra dans les bureaux de Sun. Il avait pour objectif de payer quelques minutes de studio pour enregistrer un disque en acétate recto-verso: « My Happiness » et « That’s When Your Heartaches Begin ». Il affirmera plus tard qu « il avait l » intention de l « enregistrement comme un cadeau pour sa mère, ou était simplement intéressé par ce qu » il « ressemblait », bien qu » il y ait un service beaucoup moins cher, enregistrement amateur dans un magasin général à proximité. Le biographe Peter Guralnick soutient qu’il a choisi Sun dans l’espoir d’être découvert., Interrogé par la réceptionniste Marion Keisker quel genre de chanteur il était, Presley a répondu, « je chante toutes sortes. »Quand elle l’a pressé sur qui il ressemblait, il a répondu à plusieurs reprises: » Je ne ressemble à personne. »Après avoir enregistré, Phillips a demandé à Keisker de noter le nom du jeune homme, ce qu’elle a fait avec son propre commentaire: « bonne chanteuse de ballade. Tenir. »Presley a coupé un deuxième acétate en janvier 1954— »I’ll Never Stand In Your Way » et « It Wouldn’t Be the Same Without You »—mais encore une fois, rien n’en est sorti.,
Phillips, quant à lui, était toujours à la recherche de quelqu’un qui pourrait apporter le son des musiciens noirs sur lesquels Sun s’est concentré à un public plus large. Comme L’a rapporté Keisker, « encore et encore, je me souviens que Sam avait dit: » Si je pouvais trouver un homme blanc qui avait le son nègre et la sensation Nègre, je pourrais gagner un milliard de dollars. » »En juin, il a acquis une démo d’une ballade, « Without You », qu’il pensait pouvoir convenir au chanteur adolescent. Presley est venu par le studio, mais a été incapable de faire justice. Malgré cela, Phillips a demandé à Presley de chanter autant de numéros qu’il le savait., Il a été suffisamment affecté par ce qu’il a entendu pour inviter deux musiciens locaux, le guitariste Winfield « Scotty » Moore et le contrebassiste Bill Black, à travailler quelque chose avec Presley pour une session d’enregistrement.
la session, qui s’est tenue le soir du 5 Juillet, s’est révélée totalement infructueuse jusque tard dans la nuit. Alors qu’ils étaient sur le point d’abandonner et de rentrer chez eux, Presley prit sa guitare et se lança dans un numéro de blues de 1949, « That’s All Right »D’Arthur Crudup., Moore a rappelé, » tout d’un coup, Elvis a juste commencé à chanter cette chanson, sautant autour et agissant le fou, puis Bill a pris sa basse, et il a commencé à agir le fou, aussi, et j’ai commencé à jouer avec eux. Sam, je pense, avait la porte de la cabine de contrôle ouverte … il a sorti la tête et a dit: « Que faites-vous? »Et nous avons dit: » Nous ne savons pas. »Eh bien, reculez, dit-il, essayez de trouver un point de départ, et recommencez. »Phillips a rapidement commencé à enregistrer; c’était le son qu’il cherchait., Trois jours plus tard, le populaire DJ de Memphis Dewey Phillips a joué « That’s All Right » sur son spectacle rouge, chaud et bleu. Les auditeurs ont commencé à téléphoner, désireux de savoir qui était le chanteur. L’intérêt était tel que Phillips a joué le disque à plusieurs reprises au cours des deux dernières heures de son spectacle. Interviewer Presley sur les ondes, Phillips lui a demandé Quelle école secondaire il a fréquenté afin de clarifier sa couleur pour les nombreux appelants qui avaient supposé qu » il était noir., Au cours des jours suivants, le trio a enregistré un numéro de bluegrass, « Blue Moon of Kentucky » de Bill Monroe, encore une fois dans un style distinctif et utilisant un effet d’écho truqué par le jury que Sam Phillips a surnommé « slapback ». Un single a été pressé avec » That’s All Right « Sur le côté A et » Blue Moon Of Kentucky » sur le revers.
vendre PresleyEdit
en quelques mois, Phillips a vu son label se développer considérablement en raison du nombre de disques Presley vendus., Les stations de Radio et les magasins de disques du Sud étaient impatients de les Jouer, et comme le profil de Presley augmentait au cours de l’année suivante, Phillips réalisa que Sun n’était pas assez grand pour le briser à travers les États-Unis. En février 1955, Phillips a rencontré le Colonel Tom Parker, un homme connu pour ses talents d’arnaqueur ainsi que ses talents de gestionnaire. Parker persuada Phillips que Presley avait besoin d’un label national pour l’aider à poursuivre sa carrière, et après plusieurs mois, Phillips accepta de vendre le contrat de Presley., Il a dit à Parker qu’il aurait besoin d’un acompte de 5 000 November d’ici le 15 novembre, à titre d’avance sur des frais de rachat de 35 000$. À l’époque, 35 000 $était une somme inouïe pour un contrat d’artiste, surtout celui qui n’avait pas encore fait ses preuves sur la scène nationale.
bien que Presley ne veuille pas quitter Sun, selon L’ingénieur de Sun Jack Clement, Phillips a vendu son contrat parce qu’il avait besoin de l’argent pour régler ses dettes et rembourser les coûts toujours associés à la poursuite pour violation du droit d’auteur « Bearcat » de Rufus Thomas., Phillips, cependant, a insisté sur le fait qu’il n’a offert le contrat de Presley que pour 35 000 because parce qu’il croyait que cela dissuaderait toute autre maison de disques de l’acheter. Quoi qu’il en soit, Presley signe un contrat d’enregistrement Avec RCA Victor en novembre 1955, et quitte Sun. Phillips a utilisé une partie de l’argent pour faire avancer la carrière de ses autres artistes, en mettant désormais en vedette Johnny Cash, Carl Perkins, Jerry Lee Lewis et Roy Orbison.
Million Dollar QuartetEdit
Le 4 décembre 1956, une jam session impromptue entre Elvis Presley, Jerry Lee Lewis, Carl Perkins et Johnny Cash a eu lieu au Sun Studio. La jam session semble avoir eu lieu par pur hasard. Perkins, qui à cette époque avait déjà rencontré le succès avec « Blue Suede Shoes », était entré en studio ce jour-là, accompagné de ses frères Clayton et Jay et du batteur W. S., Holland, leur but étant de couper du nouveau matériel, y compris une version remaniée d’une vieille chanson de blues, « Matchbox ». Phillips, qui voulait essayer d’engraisser cette instrumentation rockabilly clairsemée, avait fait venir sa dernière acquisition, le chanteur et homme de piano extraordinaire Jerry Lee Lewis, encore inconnu en dehors de Memphis, pour jouer du piano sur la Perkins session.
quelque temps en début d’après-midi, Presley est venu rendre une visite occasionnelle accompagné d’une petite amie, Marilyn Evans., Il était, à l » époque, le plus grand nom du show-business, ayant atteint le sommet des singles charts cinq fois, et en tête des albums deux fois au cours de la précédente Période de 12 mois. Moins de quatre mois plus tôt, il était apparu dans le Ed Sullivan Show, attirant 83% du public de la télévision, qui était estimé à 55 millions, le plus grand de l’histoire jusqu’à cette époque.
Après avoir discuté avec Philips dans la salle de contrôle, Presley a écouté la lecture de la session de Perkins, qu’il a jugée bonne. Puis il est sorti en studio et quelque temps plus tard, la jam session a commencé., À un moment donné au cours de la session, L’artiste du Soleil Johnny Cash, qui avait récemment apprécié quelques hits sur les charts country, est apparu. (Cash a écrit dans son autobiographie Cash qu’il avait été le premier à arriver au Sun Studio ce jour-là, voulant écouter la session D’enregistrement de Perkins.) Le Cowboy Jack Clement était ingénieur ce jour-là et se souvient s’être dit « je pense que je serais négligent de ne pas enregistrer cela » et c’est ce qu’il a fait. Après avoir parcouru un certain nombre de chansons, Elvis et sa petite amie Evans ont glissé alors que Jerry Lee pilonnait au piano., Les réclamations en espèces en espèces que » personne ne voulait suivre Jerry Lee, pas même Elvis. »
Au cours de la session, Phillips a repéré une occasion de faire de la publicité et a appelé un journal local, Le Memphis Press-Scimitar. Bob Johnson, l’éditeur de divertissement du journal, est venu au studio accompagné d’un représentant de L’UPI nommé Leo Soroca et d’un photographe.
Le lendemain, un article, écrit par Johnson à propos de la session, a été publié dans le Memphis Press-Scimitar sous le titre « Million Dollar Quartet »., L’article contenait la photographie désormais célèbre de Presley assis au piano entouré de Lewis, Perkins et Cash (la version non coupée de la photo inclut également Evans, représenté assis au sommet du piano). Cette photo prouve que Cash était là, mais l’audio ne fournit pas de preuve substantielle qu’il s’est joint à la session.