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Wenn Sie den Verstärker nicht ankurbeln und mikrofonieren können, was ist der beste Weg, um E-Gitarre aufzunehmen?

Wie viele Leser bin ich ein ‚Recording Gitarrist‘ — ich spiele sowohl das Instrument als auch die Rolle des Ingenieurs / Produzenten in meinen Projekten. Der Speicherplatz ist in den meisten Heimstudios erstklassig, was die Anzahl der Verstärker begrenzt, auf die man bei der Aufnahme zugreifen kann, und es gibt Zeiten, in denen Sie aufnehmen möchten, während Sie den Geräuschpegel auf ein Minimum beschränken., So wenden sich viele von uns der digitalen Amp-Modellierung zu, sei es in Form von ausgeklügelten Hardware-Boxen oder Software. Aber trotz der enormen Fortschritte in den letzten zehn Jahren in Amp-und Lautsprecher-Modellierung und die große Auswahl an Werkzeugen zur Verfügung, Ich fühle mich in der Regel immer noch am wohlsten einen echten Gitarrenverstärker miking.

Der Wohlfühlfaktor

Es ist wichtig zu verstehen, dass selbst die beste DI-basierte Lösung (bei Verwendung ohne Verstärker) die Interaktion zwischen Player und Verstärker beeinträchtigt. So ziemlich alle Gitarristen erkennen diese Interaktion als wichtig an, da sie die Art und Weise beeinflusst, wie sich die Gitarre beim Spielen anfühlt, und dies wirkt sich auf die Leistung aus, die Sie überhaupt erfassen möchten.

Sie können etwas von diesem Gefühl zurückbekommen, indem Sie Ihre Leistung über die Monitorlautsprecher des Studios anhören und während der Wiedergabe eine realistische Verstärker-und Lautsprechersimulation verwenden., Aber selbst wenn eine Amp-Emulation klanglich perfekt ist, ist das Spielen vor Lautsprechern im Kontrollraum einfach nicht die gleiche Erfahrung wie vor einem Verstärker. Es könnte für einige funktionieren, aber wenn möglich, würde ich lieber einen Verstärker durchspielen.

Die Kunst Des Kompromisses

Während der mikrofonabnahme ist meine Präferenz, aber die Umstände, ich habe gerade erklärt haben, bedeutet das nicht immer praktikabel ist, und dass stellt sich die Frage, wie Sie können, schlagen die meisten akzeptablen Kompromiss: wie können Sie aufzeichnen DI Gitarre in einer Weise, dass ermöglicht die bestmöglichen Ergebnisse aus, die Sie sowohl als Spieler und Ingenieur?,

Sie können Ihre Gitarre einfach an den Instrumenteneingang Ihres Audio-Interfaces anschließen, das Signal über einen schönen virtuellen Verstärker leiten, Ihre Lautsprecher oder Kopfhörer auf ein erträgliches Niveau bringen und auf das Beste hoffen — aber ich finde, es gibt noch ein bisschen mehr, um die besten Ergebnisse zu erzielen.

In diesem Artikel werde ich dann meine effektivsten Strategien zur Erfassung großartig klingender DI ‚ d-Gitarrenparts erläutern., Während die Gestaltung des Gitarrensounds offensichtlich sehr wichtig ist, möchte ich Sie darauf aufmerksam machen, wie Ihre Gitarre mit dem interagiert, woran sie angeschlossen ist — sei es ein Pedal, ein Verstärker, eine DI-Box oder Ihr Audiointerface. Sobald wir den besten Weg gefunden haben, das Signal in Ihren Computer zu bekommen, werde ich überlegen, wie Sie diesen Klang am besten formen können.,

Designer Hardware

Die naheliegendste Lösung besteht vielleicht darin, Ihre gesamte Verarbeitung in einer dedizierten Hardwarebox durchzuführen, z. B. in der Fractal Audio Axe FX III, der Line 6 Helix, dem Kemper Profiling Amplifier, dem Atomic Amps Amplifire und der Two Notes Torpedo-Produktreihe. Hier ist nicht der Ort, um die relativen Vorzüge der verschiedenen Anwärter zu diskutieren — es gibt so viele Variablen zu berücksichtigen und so viele Produkte zur Auswahl, die einen langen Artikel für sich allein machen würden., Ich werde jedoch sagen, dass Sie mit solchen Prozessoren hören können, was Sie mit minimaler Latenz spielen, entweder direkt über einen Line-oder Kopfhörerausgang oder mithilfe der Routing-Software Ihrer Schnittstelle, um den Ton am Eingang neben jeder in Ihrer DAW abgespielten Hintergrundspur zu überwachen.

Das ist einer der großen Vorteile von Hardware — Amp-Modellern im Vergleich zu Software-beim Spielen nehmen sie die Latenz aus der Gleichung. Aber es gibt einige Nachteile. Bei den meisten von ihnen gibt es wenig Gelegenheit, den Ton nach der Aufnahme zu verfeinern, und die besten kosten mehr als einige Verstärker. Das heißt, Sie brauchen nicht immer die neueste, beste Modellierungseinheit., Wenn Sie beispielsweise so etwas wie einen alten Line 6-Pod herumliegen haben, aber nicht das Gefühl haben, dass er Ihnen genau das gibt, was Sie brauchen, können Sie versuchen, ihn in eines der neuen Pedale zu führen, die Impulsantworten von Miked-Schränken laden können., Das kann nicht nur einen Hauch mehr Realismus verleihen, sondern einige solcher Einheiten (der Digitech CabDryVR fällt mir ein) haben zwei Ausgänge und ermöglichen es Ihnen, sowohl das faltungsverarbeitete Signal als auch ein nicht betroffenes Signal auf verschiedene Kanäle in Ihrer DAW aufzuzeichnen, was Ihnen die Möglichkeit gibt, die Lautsprecher-/Gehäusemulation nach der Aufnahme zu ändern, während Sie dennoch etwas abspielen können, das sehr nah an dem klingt, was Sie wollen. (Wenn Sie ein Faltungspedal mit nur einem Mono-Ausgang haben, können Sie eine DI-Box verwenden, um das Signal vor der Gehäusemodellierung aufzuteilen, um dasselbe zu erreichen.,)

Schlagen Die Puffer

Wenn Sie haben nicht solche hoch entwickelten Geräte, um mit zu spielen, kann es sich nicht leisten, oder, wie ich, finden, dass viele von Ihnen einfach nicht bieten Sie durchaus den Klang und das Gefühl haben wollen, sind Sie gehen zu müssen, um die guitar signal in Ihrem computer, so können Sie gestalten den sound mit amp-modelling-plugins., Die meisten modernen Audioschnittstellen bieten einen hochohmigen Instrumenteneingang, aber während einige sehr gut klingen (zum Beispiel der Universal Audio Apollo, der mit seiner Unison-Technologie Ihr Instrument für einige Amp-Modelle mit der richtigen Impedanz präsentieren kann), deuten meine Erfahrungen im Laufe der Jahre darauf hin, dass die Eingangsstufen verschiedener Schnittstellen nicht alle gleich sind. Es ist nicht so, dass an ihnen etwas besonders falsch ist, aber bestimmte Gitarren mit passiven Tonabnehmern scheinen mir einfach nicht ganz richtig zu klingen, wenn sie direkt über einige Audioschnittstellen gespielt werden., Teilweise könnte dies auf die spezifische Eingangsimpedanz zurückzuführen sein (es ist immer“hochohmig“, aber was „hoch“ ausmacht, variiert, wie im Feld „Passive Tonabnehmer & Eingangsimpedanz “ erläutert), aber es gibt wahrscheinlich mehr als das. Keine Panik, da es Möglichkeiten gibt, bessere Ergebnisse zu erzielen, ohne in eine neue Schnittstelle zu investieren…

Bei fast allen Schnittstellen höre ich eine deutliche Verbesserung des Klangs und der wahrgenommenen Klarheit, wenn ich ein geeignetes Gerät wie ein Pufferpedal, eine hochwertige DI-Box oder, je nach Klang, ein gutes Verzerrungspedal zwischen die Gitarre und meine eigene Schnittstelle setze., Meine übliche Präferenz ist die Verwendung eines guten Pufferpedals, und das, das ich verwende, ist ein einfaches, das aus einem Fuzzdog Cream Buffer Kit besteht. Insbesondere ist seine Eingangsimpedanz weit über 10MΩ, was viel höher ist als die meisten Instrumenteneingänge, aber es enthält auch einen Bootstrap-Emitter-Follower, der dem Klang etwas hinzufügen könnte. Die meisten Pedalunternehmen bieten ein Modell an, das die Arbeit in Bezug auf die Impedanz erledigt, obwohl einige Zeichen hinzufügen sollen (was Ihnen vielleicht gefällt oder nicht), anstatt vollständig transparent zu klingen., Aber im Allgemeinen finde ich, dass ein guter Puffer die Dinge wirklich öffnet und auch das Spielgefühl leicht verbessert. Wenn Sie noch kein Pufferpedal haben und dies ausprobieren möchten, ist es erwähnenswert, dass Gitarrenpedale mit einem gepufferten Bypass (zum Beispiel die allgegenwärtigen Boss-Pedale) eine ähnliche Arbeit leisten können, obwohl nicht alle so gut klingen wie ein dedizierter Puffer.

Es besteht auch die Möglichkeit, eine hochwertige externe DI-Box zu verwenden, die an einen der Mikrofonvorverstärker Ihres Interfaces oder an einen schönen externen Mikrofonvorverstärker angeschlossen ist., Eine aktive DI-Box ist hier im Allgemeinen die beste Option, und es besteht kein wirklicher Bedarf an galvanischer Trennung, sodass ein kostengünstigeres Solid-State-Modell (wie das Orchid Classic DI) neben den teureren Äquivalenten in Betracht gezogen werden kann, die auf Transformatoren basieren. Wenn Sie einige schöne externe Mikrofonvorverstärker mit einem eingebauten hochohmigen Eingang haben, sind sie auch einen Versuch wert.,

Die Last, die eines dieser Geräte auf die Tonabnehmer Ihrer Gitarre legt, ist ein großer Faktor, aber wie ich bereits erwähnt habe, scheint die Impedanz nicht das einzige Problem im Spiel zu sein, und was einen „guten Klang“ ausmacht, ist subjektiv in diesem Zusammenhang; Sie möchten nur, dass es beim Spielen richtig klingt und sich richtig anfühlt. Wenn Sie also mehrere Optionen zur Hand haben, bemühen Sie sich, sie zu vergleichen und zu entscheiden, welche Sie mögen.

Es gibt nichts, was Sie davon abhält, sowohl ein Pufferpedal als auch eine DI-Box in Kombination zu verwenden., Viele Ingenieure möchten ihre Wetten absichern, indem sie sowohl eine saubere Version des Gitarrensignals als auch eine Version erfassen, die eine Kette von Effektpedalen durchläuft. In diesem Szenario empfehle ich, ein Pufferpedal als erste Stufe in der Signalkette auszuprobieren und das Signal über eine direkt danach platzierte DI-Box aufzuteilen. Sie können das Signal vom DI und vom letzten Pedal in der Kette über separate Audioschnittstelleneingänge aufzeichnen, die jeweils auf eine eigene DAW-Spur geleitet werden.

Zur Perfektion getrieben?,

Wenn Sie kein Pufferpedal oder geeignetes DI haben und einen Ton anstreben, der nicht zu sauber klingt, ist die Verwendung eines herkömmlichen analogen Overdrive-Pedals vor Ihrem Audio-Interface eine gute Alternative. Ein analoges Pedal sollte eine gute Impedanzübereinstimmung zwischen der Gitarre und dem Line-Eingang Ihres Audio-Interfaces bieten (unabhängig davon, ob das Interface eine „Instrument“ – Einstellung hat oder nicht)., Mit diesem Setup scheinen mir sowohl der Klang als auch die Spieldynamik etwas natürlicher zu sein, als wenn ich mich allein auf den Audiointerface-Eingang und die Software für den Sound verlassen muss, und mit einigen Pedalen können Sie den Lautstärkeregler der Gitarre verwenden, um den Sound in eine Art und Weise zu bringen Trennung, die mit den meisten Software einfach nicht zu funktionieren scheint. Verschiedene Antriebspedale haben unterschiedliche Klangcharaktere, aber ich habe Boss Blues-Treiber, Ibanez Tube Screamer, Fulltone OCDs und viele andere Varianten ausprobiert und alle haben anständige Ergebnisse erzielt.,

Es gibt jedoch ein paar Dinge zu beachten, wenn Sie Overdrives in Ihrer Benutzeroberfläche durchspielen. Erstens, während die Verzerrung vom Pedal schön sein kann, führt das Übersteuern des Audio — Interfaces selbst durch Aufdrehen des Ausgangspegels des Pedals selten zu einem sympathischen Klang-denken Sie daran, beim Einstellen der Schnittstellenverstärkung eine vernünftige Menge an Kopffreiheit zu lassen, um Clipping zu vermeiden, wenn Sie hart auswählen. Zweitens haben viele analoge Overdrives einen harten Bypass und nicht einen gepufferten., Wenn in bypass, diese pedale präsentieren keine impedanz zu die pickups; sie effektiv verbinden ihre gitarre kabel zusammen, was bedeutet sowohl, dass die kapazität wird erhöhen (ändern ihre gitarre ton) und dass sie sind auf die audio interface zu laden die pickups!

Ein Grund, warum ein analoges Overdrive-Pedal, das auf vielleicht zwei oder drei Transistoren oder ein paar 50-Cent-Operationsverstärkern basiert, oft besser klingt als eine DSP-Emulation, die auf Scrillions von Transistoren läuft, ist, dass die Replikation dieser Verzerrung tatsächlich ein ziemlich harter Ruf für DSP ist., Jeder Prozess, der die Form einer Wellenform im digitalen Bereich ändert, kann Frequenzen erzeugen, die über die sogenannte Nyquist-Grenze hinausgehen, was zu enharmonischen Aliasing-Komponenten führt, die den Klang beschädigen. Der praktischste Weg, dies zu umgehen, besteht darin, die Abtastrate im Plug-In zu erhöhen, aber selbst dann scheint das Ergebnis für mich selten so natürlich zu klingen wie das Echte, insbesondere bei niedrigeren Laufwerkspegeln.,

EQ & Kompression

Manchmal hilft es, zusätzlich zur Lautsprecheremulation einen steilen High-Cut-Filter zu verwenden, um jeden „Fizz“ abzutöten, und EQ kann auch verwendet werden, um die Mitten im 2-4-kHz-Bereich zu verstärken und den „Biss“ des Klangs beizubehalten. Dies kommt zwar nicht um den Verlust der physischen Verbindung zwischen dem Player und einem gekröpften Verstärker herum, bringt Sie jedoch näher an den realen Klang heran und macht das Spielen etwas natürlicher. Einige sehr brauchbare Sounds können auf diese Weise erstellt werden.,

Kompressoren ändern auch die Form der zu verarbeitenden Wellenform, und obwohl dies nicht so dramatisch ist wie bei einem Overdrive-Pedal, hören Sie möglicherweise immer noch eine klangliche Verbesserung, wenn Sie einen Hardware-Kompressor oder ein Kompressorpedal vor dem Audioschnittstelleneingang verwenden. Tatsächlich haben einige der besten sauberen Gitarrensounds, die ich aufgenommen habe, nur einen externen Kompressor und einen Plug-In-EQ verwendet, ohne dass ein Amp-Modell oder ein Lautsprecheremulator in Sicht ist! Dies spiegelt die Art und Weise wider, wie viele klassische Aufnahmen gemacht wurden, eine Gitarre direkt in den Schreibtisch stecken und gegebenenfalls Kompressoren patchen., Wenn Sie das Glück haben, ein universelles Audiosignalsystem zu haben, können Sie sogar das Verhalten eines klassischen Mischerkanals oder Mikrofonvorverstärkers bis hin zu den Eingangsimpedanz-und Überlastungseigenschaften replizieren.

Sie können auch versuchen, vor einem Overdrive-Pedal in einem Kompressorpedal zu patchen. Das wird Ihnen helfen, die gewünschte Menge an Sustain mit weniger Verzerrung zu erreichen (es ist einfach genug, später mehr Verzerrung hinzuzufügen, aber es ist nicht einfach, es von einem aufgenommenen Teil zu entfernen!)., Das Setzen des Kompressors nach dem Overdrive erzeugt einen etwas anderen Effekt; Es ist jedoch genauso gültig, also probieren Sie beide Optionen aus, während Sie in der Stimmung sind, zu experimentieren.

Lautsprecher-emulierte Ausgänge

Einige Gitarrenverstärker verfügen über integrierte Kopfhörer-oder Line-Ausgänge, von denen aus Sie ein Signal an Ihr Audio-Interface weiterleiten können. Diese sind für leises Üben in Ordnung, aber das Signal kommt fast immer vor der Endstufe. Es enthält oft auch Lautsprecheremulation, die nicht von der gleichen Qualität ist, wie Sie in der Box hinzufügen können und in der Regel nicht umgangen werden kann., Kurz gesagt, keine dieser Quellen scheint jemals den „Geist“ des Verstärkers einzufangen, den Sie spielen, weil Sie die Interaktion der Endstufe mit dem Lautsprecher verlieren. Wenn Ihr Verstärker einen Effektsender hat, werden Sie dadurch um das zweite Problem (Lautsprecheremulation) gebracht, aber nicht um das erste. In diesem Szenario können Sie eine dedizierte Box hinzufügen, um den Rest der Kette zu vervollständigen — die Two Notes Torpedo CAB bietet beispielsweise Power-Stage-Emulation und faltungsbasierte Lautsprechermodellierung.,

Bei der Aufnahme eines Verstärkers bevorzuge ich es jedoch fast immer, das Signal so aufzunehmen, wie es nach der Endstufe erscheint. Und wenn ich den Verstärker nicht mike, bedeutet dies, das Signal am Lautsprecherausgang abzutippen: Dies erfasst jede Färbung, die von der Endstufe hinzugefügt wird, einschließlich der Interaktion mit dem Lautsprecher. Dies ist jedoch kein Instrument-oder Line-Level-Signal, sondern ein Lautsprecherpegel. Also, wie bekommen Sie es in Ihren Computer?

Widerstand Ist Zwecklos!,

Beachten Sie zunächst, dass Verstärker mit Solid — State-Ausgangsstufen im Allgemeinen in Ordnung sind, ohne eine Lautsprecherlast am Ausgang zu laufen, aber es ist sehr wichtig zu verstehen, dass Ventilverstärker immer in eine geeignete Last laufen müssen-sie laufen „open Circuit“, durch einfaches Abziehen des Lautsprechers, kann den Ausgangstransformator beschädigen. Die „Last“ könnte der Lautsprecher selbst sein, oder es könnte eine andere „Dummy“ – Last sein, die sich der Lautsprecherimpedanz annähert.

Die billigste Lösung ist die Verwendung einer einfachen Widerstandslast., Wenn Sie einen kleinen 5-10-Watt-Verstärker haben, ist ein 8Ω-oder 16Ω-Drahtwiderstand (verwenden Sie den gleichen ungefähren Widerstand wie Ihr Lautsprecher), der mit 10W oder höher bewertet und über das Ende einer Klinkenleitung gelötet ist, möglicherweise alles, was Sie brauchen, um das Vergessen des Verstärkers zu verhindern. Ein einfacher Widerstand verhält sich jedoch nicht ganz so wie ein Lautsprecher, bei dem es sich um eine Blindlast handelt — seine Impedanz variiert mit der Frequenz—, sodass sich das Gefühl des Verstärkers etwas ändern kann. (DIY ‚ ers sollten auch beachten, dass Widerstände, die an einen Hochleistungsverstärker angeschlossen sind, sehr schnell sehr heiß werden, es sei denn, sie sind mit einem Kühlkörper verschraubt!,)

Wenn Sie einen Hochleistungsverstärker haben und sich in einer dieser Can ‚ t-make-a-Racket-Situationen befinden, ist eine kommerzielle Dummy-Last mit einem Leitungsausgang eine weitaus bessere Option als eine Reihe von Hochleistungswiderständen. Die besseren Dummy-Lasten, wie die Sequis-Motherload, die radiale Headload oder die THD-Kochplatte, umfassen Induktivitäten, die dazu beitragen, dem Verstärker die richtige Blindlast zu präsentieren. Einige solcher Geräte kombinieren eine Dummy-Last mit einem Lautsprecher-Emulationsfilter., Ein weiteres Produkt mit zwei Noten, der Torpedo Live, kombiniert eine Dummy-Last mit einem auf Faltung basierenden Lautsprechergehäuse-Emulator, um eine One-Box-Lösung zum DI ‚ ing eines Gitarrenverstärkers in der Endstufe bereitzustellen. Und einige neuere High-Tech-Optionen, insbesondere der Universal Audio Ox, kombinieren eine reaktive Last mit einer sehr aufwendigen digitalen Emulationstechnologie.

Lautsprecher-Level DI

In einem verwandten Szenario können Sie Ihren Verstärker ausführen, ohne die Nachbarn zu stören, aber der Verstärker erzeugt nicht den gewünschten Klang — es macht also wenig Sinn, ihn zu mixen., In diesem Fall ist es möglich, einen DI-Feed von den Lautsprecheranschlüssen des Verstärkers zu nehmen, während der Lautsprecher angeschlossen bleibt. Dadurch wird sichergestellt, dass das vitale Zusammenspiel zwischen Endstufe und Lautsprecher erhalten bleibt. Wenn Ihr Verstärker / Combo über eine Ausgangsbuchse für einen Verlängerungslautsprecher verfügt, ist dies der einfachste Ort, an dem Sie Ihren DI-Feed verwenden können (solange der interne Lautsprecher nicht getrennt wird!), da das physische Erreichen des Lautsprechers in einer geschlossenen Kombination ein bisschen eine Geige sein kann., Persönlich habe ich Kabel mit einem Klinkenstecker an einem Ende und einem Paar Croc-Clips am anderen Ende hergestellt, die ich an den Lautsprecheranschlüssen befestigen kann.

Unabhängig davon, ob Sie einen DI-Feed von den Lautsprecheranschlüssen oder einer Verlängerungslautsprecherbuchse extrahieren, ist es wichtig zu beachten, dass Sie das Signal in eine DI-Box mit einem dedizierten Lautsprecher-Pegel-Eingang ausführen müssen. Stecken Sie keinen Lautsprecherausgang in eine Standard-DI-Box, die für den Betrieb auf Leitungsebene ausgelegt ist — selbst wenn Sie es schaffen, das Ding nicht in die Luft zu jagen, wird es so überlastet, dass es abscheulich klingt!,

Ein Feed, der vom Lautsprecherausgang eines Gitarrenverstärkers stammt, klingt jedoch für sich genommen ziemlich düster, da der Lautsprecher und das Gehäuse des Verstärkers zusammen einen komplexen Filter bilden, der all das böse HF — Korn wegnimmt, das durch Verzerrung erzeugt wird-und wir haben den Lautsprecher absichtlich aus der Gleichung genommen.

Wenn Sie Ihre Lautsprecheremulation gerne aufnehmen und dabei bleiben möchten, sollten Sie eine Hardwareeinheit wie die BluBox von Thomas Blug in Betracht ziehen. Dies ist ein kombinierter DI-und faltungsbasierter Lautsprecheremulator, der zwischen Verstärker und Lautsprecher sitzt., Sie könnten eines der anderen zuvor erwähnten Faltungspedale verwenden, z. B. das DigiTech CabDryVR, obwohl die meisten einen Line/Instrument-Level-Eingang benötigen und daher in diesem Szenario von einer separaten Lautsprecher-Level-DI-Box gespeist werden müssten.

Alternativ können Sie, wie bei den früheren Techniken, die ich beschrieben habe, den Ton verfeinern, wenn Sie mit diesem Setup zufrieden sind, sobald sich das Signal in Ihrem Computer befindet…

Impulsgesteuert

Je nachdem, welche Eingangsoption Sie wählen, müssen Sie bei der Auswahl der Software-Verstärker -, Lautsprecher-und Pedalmodelle, die Sie anwenden möchten, aufpassen., Für mich funktioniert Modellierungssoftware am besten für sauberere Gitarrensounds. Einige können auch für extrem schmutzige Sounds gut funktionieren, aber für meine Ohren scheinen sie alle mehr oder weniger in den Mittelweg zu fallen, wo man die Art von berührungsempfindlicher Trennung braucht, die auf klassischem Rock basiert, Blues und Country-Rock-Musik. Mit der richtigen Wahl des Pedals kann der zuvor erwähnte Overdrive-Pedal-Ansatz helfen, und in diesem Szenario finde ich ein sauberes oder nur sehr leicht schmutziges Amp-Modell, das am besten funktioniert.,

Egal welche Modelle ich verwende, ich werde mehrere Lautsprecher-und Gehäusemulationen sowie virtuelle Mikrofonmodelle und-positionen vorsprechen, um nach einem Ton mit dem erforderlichen Gewicht und Biss zu suchen, aber ohne den High-End-Fizz oder Grit, den einige Software zu vermeiden versucht. Ich bewege das virtuelle Mikrofon fast immer etwas außerhalb der Achse, um High-End-Rauheit zu minimieren, aber es liegt wirklich an dem, was für Sie funktioniert; Es versteht sich fast von selbst, dass keine zwei Personen die gleiche Sicht auf den perfekten Gitarrensound haben!,

Die meisten Amp-Modellierungs-Plug-Ins enthalten Lautsprecheremulationen, von denen die meisten Faltung verwenden. Faltungsbasierte Lautsprecheremulatoren ermöglichen es, den rohen DI-Feed Ihres Verstärkers in Ihre DAW einzuspeisen und dann an so ziemlich jede Art von virtuellem Gitarrenkabinett zu senden, die Sie sich vorstellen können. Sie erfassen nicht das dynamische Gefühl des Verstärkers, aber wenn Sie Ihren Feed von den Lautsprecheranschlüssen oder von einer reaktiven Dummy-Last genommen haben, sollten die Interaktionen, die für dieses Gefühl verantwortlich sind, intakt bleiben., Im Faltungsbereich des Prozesses geht es mehr darum, die frequenz-und zeitbezogenen Aspekte der Lautsprecherbox und der Mikrofone, die zur Aufzeichnung verwendet werden, zu emulieren. Dieser Ansatz ist sehr flexibel, da Sie die gewünschte Lautsprecheremulation in Ihre DAW einfügen können. Es lohnt sich, verschiedene Impulsantworten auszuprobieren; Es gibt einige ausgezeichnete IR-Bibliotheken, sowohl kostenlos als auch kostenpflichtig.

Dynamische Faltung?

Eine ambitioniertere Technologie, die für Gitarristen vielversprechend ist, ist „dynamic“ oder „multi-level“ convolution., Dies hat das Potenzial, Sie dem Klang der realen Sache näher zu bringen, da der IR-Abtastprozess nicht auf einem einfachen „Schnappschuss“ wie einem normalen IR beruht. Einfach ausgedrückt, besteht die Idee darin, zwischen vielen verschiedenen IRs (konzeptionell ein bisschen wie Multi-Velocity-Sample-Bibliotheken) zu wechseln, um die Art und Weise neu zu erstellen, wie das abgetastete Zahnrad auf verschiedene Eingabepegel reagiert.

Ein dynamischer Faltungsansatz, der verlockend ist, ist die Volterra Kernel-Technologie von Acustica Audio, die in den Nebula-und Acqua-Plug-Ins des Unternehmens verwendet wird. Sowohl die Acqua-Plug-Ins als auch die gebündelte Bibliothek von Nebula konzentrieren sich derzeit weitgehend auf Studio-Hardware (dh. Konsole-Kanäle, mic-preamps, EQs, Kompressoren und reverbs). Es gibt jedoch einige Gitarrenschrank-Bibliotheken von Drittanbietern, die einen Versuch wert sind, wenn Sie Nebula haben., Eine Herausforderung besteht derzeit darin, dass diese Plug-Ins CPU-hungriger sind als ihre Modellierungsgegenstücke (obwohl sie effizienter sind als früher). Das Ausführen dieser Bibliotheken mit der Latenz nahe Null, die zum Spielen einer Gitarre und zum Anhören des verarbeiteten Sounds erforderlich ist, ist keine triviale Verarbeitungsaufgabe.Wenn Sie Overdubs in einer DAW-Sitzung aufnehmen, die bereits groß genug ist, um Ihren Computer zu besteuern, könnten Probleme auftreten.,

Natürlich kommen jedes Jahr leistungsfähigere Computer an, und da Softwarehersteller sie weiterhin nutzen, sollten anspruchsvollere Verstärker-und Lautsprecheremulationen entstehen. Kein Zweifel, die Modellierung wird sich weiter verbessern, aber hoffentlich ist es nur eine Frage der Zeit, bis Dynamic Convolution auch seinen Weg in Mainstream-Plug-Ins und Hardware findet, die von Gitarristen in Echtzeit verwendet werden können. Aber zum Glück gibt es in der Zwischenzeit viele andere praktikable Optionen zu erkunden.

Danke an Matt Houghton und Dave Lockwood für die Bereitstellung von zusätzlichem Material und Forschung.,