Elizabeth Woodville była pierwszym dzieckiem Sir Richarda Woodville ' a (później pierwszego Earla Rivers) i Jaquetty z Luksemburga. Jej pierwsze małżeństwo (ok. 1452) była Sir John Grey of Groby (zginął w bitwie 1461), z którym miała dwóch synów. W kwietniu 1464 poślubiła króla Anglii Edwarda IV, A w maju 1465 została koronowana na Królową. Dwa miesiące wcześniej została patronką kolegium ” jako prawdziwa założycielka przez prawo dziedziczenia., Pierwsze statuty Kolegium nadała w 1475. Miała z Edwardem dziesięcioro dzieci, z których dwoje miało zostać książętami w wieży.
pokazany tu Jej Portret jest prawdopodobnie wielopokoleniową kopią zaczerpniętą z życia. Uczelnia ma kilka wersji w różnych stanach. Jest pokazana w wysokiej modzie dnia, z napiętymi włosami z tyłu i częściowym welonem.
królowe zostały założone najpierw przez Małgorzatę, Lancastryjską królową, a następnie odbudowane przez Elżbietę, Yorkistowską królową, dzięki czemu przetrwały wojny róż.,
związek z nią jest zapamiętany w nazwie Woodville Room nadanej MCR w Queens.,PMC Elżbiety Вудвилл
uczestników z sześciu:
- Аргент, a Lew dwa razy w kolejności czerwony kolor wieńczy lub (Luksemburg);
- kwartał,
i i IV, – pamiętaj, że estoile srebro;
W II i III, Francja Starożytne (dla Bo); - Barry dziesięciu Аргент i Azure, a Lewy-pamietaj (Cypr);
- roku łuki Аргент na główny w Fess Argent, i lub różowo-czerwony kolor (dla Ursins);
- roku blednie Ваир na szefa lub etykieta z pięciu elementów systemu Azure (dla ART POL);
- Аргент a Fess i canton Stany kolor czerwony (z Mińska).,
pierwsze pięć ćwierćwieczy pochodzi od jej matki, Jacquetty z Luksemburga, córki Piotra, hrabiego St.Pol.
Pisownia Woodville
pisownia Woodville jest stosunkowo nowoczesna, pojawia się mniej więcej w czasach Szekspira i nigdy nie byłaby używana w jej życiu. Pisownia jej panieńskiego nazwiska była bardzo zmienna. Nazwisko jej brata pisane było Wydeville przez drukarza Caxton. Na własnym grobowcu jej imię pisane jest Widvile.,
obrazy Elizabeth Woodville
The Royal Collection
Left, © rcin 406785;
malowane ok.1513-30.
nawet ta Najwcześniejsza znana wersja została namalowana po śmierci Elżbiety, ale możliwe, że była to Kopia podobizny zrobionej za jej życia., Zwróć uwagę na konstrukcję kapelusza, który miał długie przedłużenie do przodu do środka czoła (a), aby przymocować druty podtrzymujące welon, oraz (b) aby być przeciwwagą dla ciężaru kapelusza za jej głową: wiele późniejszych kopii traci ten szczegół. Ucho jest nierealistycznie wysokie, a ramiona wąskie. Ta wersja została mocno przemalowana, tak że wiele szczegółów zostało utraconych, w tym welon.
Right, © RCIN 404744;
prawdopodobnie koniec XVI wieku.
404744 brakuje obrączki z jednego palca., Pierścień na małym palcu jest o jedno złącze wyższy niż w jakiejkolwiek innej wersji. Broszka na naszyjnik ma kwadratowy element środkowy, w którym 406785 znajduje się diamentowa Moda. Broszka na piersi jest mała, zwisające z niej koraliki są zatłoczone, jest bez środkowego klejnotu i brakuje mu wielu szczegółów. Podobnie jak wiele innych późnych kopii, ma szersze ramiona niż wcześniejsze kopie.
Queens' College Collection
Left, QC portrait 130.,
Ale dekoracje ramion nie są lustrzanymi odbiciami, ani kajdanki. Główny motyw roślinny 404744 jest narysowany do góry nogami na jej lewym ramieniu, prawe ramię jest zupełnie inne. Prawy mankiet ma podobną konstrukcję do QC 88, lewy mankiet ma ten sam wzór trochę przesunięty, a nie lustrzane odbicie., Widoczne są tylko trzy palce prawej ręki, a pierścień został przesunięty z brakującego małego palca na palec przedni.
Right, QC portrait 88.
sądząc po wzorach na ramionach i mankietach, QC 88 ma wspólnego przodka z RCIN 404744 powyżej, ale każdy z nich różni się od RCIN 406785 w taki sposób, że drugi nie, więc jest mało prawdopodobne, że jeden jest kopią drugiego. W naszyjniku broszka QC 88 ma odwrócone kolory klejnotów, a środkowy element jest ustawiony diamentowo. Posiada pełnowymiarową broszkę na piersi oraz pełny zestaw pierścionków.,
Left, QC portrait 53.
środkowy element biżuterii naszyjnika to brylant-fason. Broszka na piersi jest pełnowymiarowa. Ramiona i mankiety są lustrzanymi odbiciami, ale główny motyw roślinny jest narysowany na obu ramionach do góry nogami w porównaniu z QC 88 i 404744. Podobne do wersji katedry Ripon Deanery, poniżej. Układ rąk tutaj różni się od innych wersji i jest mniej autentyczny.,
Right, QC portrait 99.
różni się charakterem od innych wersji: Biżuteria i pierścionki są bardziej szorstkie. Wzory ramion i mankietów są unikalne dla tej wersji malowanej, ale identyczne z poniższym nadrukiem Kerricha / Faciusa. To sprawia, że zastanawiam się, czy ta wersja faktycznie została namalowana przez Kerricha około 1800 roku.
Lewa: druk wygrawerowany przez Williama Nelsona Gardinera, opublikowany przez Edwarda Hardinga w 1790 roku.,
w dekoracji ramion i mankietów ten nadruk przypomina QC 53, powyżej, bardziej niż którykolwiek z pozostałych, ale ręce przypominają QC 130. This image © National Portrait Gallery D23803, Elizabeth Woodville. Licencjonowany CC BY-NC-ND 3.0.
Right: print drawn by Thomas Kerrich, grawered by Georg Siegmund Facius, published by William Richardson 1803.
ten wydruk i QC 99, powyżej, mają unikalny projekt dekoracji tkaniny, w przeciwieństwie do innych. Ten obraz © National Portrait Gallery D19617, Elizabeth Woodville., Licencjonowany CC BY-NC-ND 3.0.
Left: Ashmolean Museum.
najwyraźniej Kopia pochodząca z RCIN 406785, z okresu sprzed 406785 była tak źle przemalowana. Ta wersja może być więc najbliższa, jaką możemy teraz zbliżyć się do pierwotnego wyglądu portretu. W porównaniu z 406785, dzieli wysokie ucho, wąskie ramiona i projekt kapelusza, ale ta wersja straciła szczegóły i kolor z dwóch broszek., Wzory na ramionach i mankietach są podobne do tych w wersji Shaw poniżej. Image © Ashmolean Museum, dozwolony użytek niekomercyjny.
Right: Dunham Massey.
Dawniej w kolekcji rodziny Grey, Earls ze Stamford, którzy byli potomkami Elizabeth Woodville z jej pierwszego małżeństwa z Johnem Greyem z Groby. Image © National Trust, dozwolony użytek niekomercyjny.,
Left: Ripon Cathedral Deanery
sądząc po wzorach na kapeluszu, ramionach i mankietach, ta wersja ma wspólnego przodka z QC 53 powyżej, chociaż rozmieszczenie rąk jest bardziej autentyczny tutaj niż w QC 53.
ten następny portret (Shaw) rodzi wiele pytań., Jego inskrypcja brzmi:
ELIZABETH WOODVILLE
ÆTAT SUÆ 26
Anno DOM
1463
pisownia Woodville jest stosunkowo nowoczesna i nie byłaby używana za jej życia. Data 1463 leży między śmiercią w 1461 jej pierwszego męża Sir Johna Greya z Groby, a jej pierwszym spotkaniem z królem Edwardem IV, według wszystkich relacji. W 1463 r. była określana jako Lady Grey lub podobna, a nie panieńskie nazwisko. Jej nazwisko panieńskie nie zostało użyte po ślubie z królem., Zanim spotkała się z królem, nie miała środków finansowych na zamówienie portretu.
sam portret bardzo różni się od wszystkich innych wersji powyżej. Twarz zwrócona jest dalej w kierunku widza, tak aby zarys nosa nie sięgał tak daleko w kierunku policzka. Welon jest uproszczony, tylko drapowany na czapce z widocznym brakiem drutów z tyłu., Dwie broszki, na naszyjniku i na piersi, są diametralnie różne: broszka na piersi ma pięć klejnotów w kształcie krucyfiksu, z trzema koralikami zawieszonymi poniżej, ale nie w linii prostej. Czapka i mankiety mają koralikowe krawędzie. Kapelusz ma koraliki, lub perełki, zamiast okrągłych wzorów 406785 i kopii. Wzór tkaniny na mankietach i ramionach przypomina wersję Ashmolean bardziej niż jakakolwiek inna.,
były właściciel tego portretu, William Arthur Shaw, postulował (a), że został namalowany w 1463 roku przez Johna Stratforda, mianowanego przez króla Edwarda IV malarzem Królewskim w 1461 roku, oraz (b), że wszystkie inne wersje są kopiami tego. Opinia ta, w odniesieniu do której nie przedstawił żadnych dowodów, nie wydaje się być już poparta. Portret ten znany jest jedynie z kolorowej fotografii z 1911 roku oraz monochromatycznej fotografii z artykułu z 1934 roku. Portret nigdy nie został zgłoszony przez nikogo innego niż Dr Shaw, a jego obecne miejsce pobytu nie jest znane.,
podobizna Elizabeth Woodville w witrażach w kaplicy męczeństwa lub north cross katedry Canterbury. Szkło to zostało datowane na rok 1482 i być może jest dziełem Jana Prudde, Królewskiego szklarza.,
obraz dewocyjny z rejestru Bractwa lub Gildii Świętej i niepodzielonej Trójcy i Najświętszej Maryi Panny w Kościele Parafialnym w Luton, przedstawiający Edwarda IV i Elizabeth Woodville modlących się przed Trójcą Świętą, prowadzoną przez Thomasa Rotherhama, biskupa Lincolna, który modli się: błogosławiony Bóg w Trójcy, ocalić wszystkich to Bractwo. Datowany na ok. 1474. (Duch Święty przedstawiany jest jako półprzezroczysty biały ptak).,
teraz przechodzimy od obrazów współczesnych do retrospektywnych fikcyjnych:
ta wyimaginowana Elizabeth Woodville została opublikowana w 1714 roku przez Thomasa Bakewella jako część zestawu: Fundatores Collegiorum Cantabrigiensium składającego się z mezzotintów Johna Fabera, Seniora, rzekomo reprezentować założycieli każdego kolegium. Inskrypcja brzmi:
Elżbieta, żona Edwarda IV, druga fundatorka Koll Królowej. Cambridge AD 1456 . J., Faber pokornie ofiarowuje Ten obraz Wielebnemu Henry ' emu Jamesowi, Profesorowi Regius Divinity i prezesowi tego kolegium.
w rzeczywistości Elżbieta została drugą założycielką w 1465, a nie 1456.
to zdjęcie jest © National Portrait Gallery D16278, Elizabeth Woodville by John Faber SR. Licensed CC BY-NC-ND 3.0.
dziwne, niezbyt dokładne lustrzane odbicie powyższego, prawdopodobnie z tego samego okresu.
to zdjęcie jest © The Royal Collection rcin 600627, dozwolone Użycie niekomercyjne.,
trzy czwarte długości ponownie wyobrażony portret Elizabeth Woodville, Thomas Hudson, 1766, w oparciu o inne pół długości portrety jej już w college ' u. Został zaprojektowany jako duży portret za wysokim stołem na klasycznej boazerii sali jadalnej.
ten portret podarował kolegium George Harry Grey, Współwyznawca 1755-58, a później 5. Hrabia Stamford, który był bezpośrednim potomkiem jej pierwszego małżeństwa z Johnem Greyem z Groby., Jego dwaj młodsi bracia ofiarowali portrety w tym samym czasie, aby stworzyć pasujący do siebie zestaw trzech.
czas darowizny mógł być spowodowany 300-tą rocznicą, że Elżbieta została fundatorką sukcesji w 1465 roku.
Lady Grey, from the Shakespeare Gallery: zawierająca główne postacie kobiece w sztukach wielkiego poety, Charles Heath, ca 1836.
rysowane przez Philipa Francisa Stephanoffa, grawerowane przez Halla(?) lub B. Holl (?).,
Lady Grey, z bohaterek Szekspira: składający się z głównych postaci żeńskich w sztukach wielkiego poety, Charles Heath, 1848.
rysowane przez Johna Williama Wrighta i grawerowane przez B. Eylesa.
Elizabeth Woodville, Queen of Edward 4th, published 1851 in Biographical Sketches of the Queens of Great Britain from the Norman Conquest to the Reign of Victoria: or, Royal book of beauty, By Mary Howitt.,
rysowane przez Johna Williama Wrighta i grawerowane przez Henry ' ego Colliera Austina.
Elizabeth Woodville, by George Perfect Harding, published by Henry Colburn 1851. Jest to oczywiście tylko przeróbka druku wuja Edwarda Hardinga z 1790 roku (powyżej).
użyty jako ilustracja w 4. wydaniu Lives of the Queens of England, from the Norman Conquest, by Agnes Strickland, Vol 2, 1854.