JOHN DANKOSKY, HOST:
Up next: wie Sie Ihre CD von Ihrem MP3 sagen, von Ihrem AAC. Aber zuerst fangen wir mit der LP an. Als ich ein Kind war, nahm Musik viel Platz ein – nicht auf deiner Festplatte, sondern in deinem Leben. Ein Audiophiler zu sein bedeutete, Regale und Regale sowie Regale und Regale Ihrer Albumsammlung zu widmen. Und als Sie aus dem Haus Ihrer Eltern auszogen, aus Ihrer ersten Wohnung, schleppten Sie Milchkisten, die mit Ihrer Musiksammlung gefüllt waren, in Ihr nächstes Leben., Und heutzutage bekommen die meisten von uns unsere Musik wahrscheinlich in Form von Downloads – keine schweren Boxen, aber auch keine ausgefallene Cover-Art.
Viele Audiophile sagen, wenn es um Klangqualität geht, geht nichts über Vinyl. Diese Puristen fragen sich, ob digitale Dateien Ihnen wirklich den analogen Klang unserer Jugend geben können. Für den Rest dieser Stunde werden wir über die Wissenschaft von Audio sprechen, was all diese Bitraten und Abtastfrequenzbegriffe bedeuten, und wir werden herausfinden, wie sich Ihre Wahrnehmungen auf das auswirken könnten, was Sie hören. Zuerst aber, hier ist Laura von Main St. Jukebox in Stroudsburg, Pennsylvania.,
LAURA: ich bevorzuge vinyl. Es ist – Musik hören ist ein Erlebnis, und eine vollständige Erfahrung beinhaltet das Aufstellen der Platte, das Bewegen über die Nadel und das Zurücklehnen und Schaukeln.
DANKOSKY: OK. Wir wissen, was Sie denkt. Sie arbeitet in einem Plattenladen. Lass es uns von unseren Gästen herausfinden. Sean Olive ist Direktor für akustische Forschung bei Harman International. Er kommt von den Studios von NPR West in Culver City, Kalifornien, zu uns. Willkommen bei SCIENCE FRIDAY, Dr. Olive.
SEAN OLIVE: Willkommen, John. Danke, dass du mich eingeladen hast.,
DANKOSKY: Und Scott Metcalfe ist Direktor für Recording Arts and Sciences am Peabody Institute der Johns Hopkins University. Er kommt von WTMD im Towson State zu uns. Vielen Dank für Ihren Beitritt, Scott.
SCOTT METCALFE: Danke, John.
DANKOSKY: Also, zuerst frage ich dich, Scott: Vinyl oder CD?
(SOUNDBITE GELÄCHTER)
METCALFE: ich genieße beide Formate, aber meine Vorliebe ist definitiv-CD.
DANKOSKY: Nun, warum CD?
METCALFE: Nun, ich denke, es hat viel damit zu tun, dass ich hauptsächlich Toningenieur bin, was die Arbeit mit Musik angeht., Und es ist-die engere Sache, was ich in den Recorder sende, ist sehr viel, was ich wieder raus bekomme. Mit analogen Formaten, obwohl der Sound in bestimmten Stilen sehr angenehm sein kann, vermittelt er definitiv seinen eigenen Sound. Und ich denke, in gewissem Maße ist es das Geräusch, zu dem manche Menschen wirklich hingezogen sind. Aber es ist schön, als Ingenieur das Vertrauen zu haben, zu wissen, dass das, was ich in die Tat umsetze – in den meisten Fällen in diesen Tagen, der Computer – ziemlich nahe an dem ist, was ich rausholen werde.
DANKOSKY: Sean Olive, ich muss dich fragen. Ich glaube, ich kenne deine Antwort, aber Vinyl oder CD?,
OLIVE: auf jeden Fall CD.
DANKOSKY: Ja? Also sag mir warum.
OLIVE: Nun, ich meine, ich bin mit Platten aufgewachsen, bis ungefähr ’85, als die CD schon raus war. Und ich war an der Erprobung von Lautsprechern beim National Research Council in Kanada beteiligt. Und wir haben zu dieser Zeit Patronen getestet, und es war ziemlich offensichtlich, dass die Verzerrung dieser Geräte im Vergleich zu CD sehr hoch war., Was wir also fanden, war, dass Vinyl ein limitierender Faktor für unsere Fähigkeit war, genaue und zuverlässige Hörtests an Lautsprechern durchzuführen, und wir mussten ein zuverlässigeres und genaueres Medium finden.
DANKOSKY: Ich wollte nur schnell sagen, ich bin John Dankosky, und das ist SCIENCE FRIDAY, von NPR. Wenn wir also über all diese digitale Technologie sprechen, gibt es eine Menge Terminologie, die meiner Meinung nach nicht jeder vollständig versteht. Vielleicht frage ich dich zuerst, Scott Metcalfe. Was ist Dynamikbereich?,
METCALFE: Dynamikbereich Wir können uns zunächst einen musikalischen Begriff vorstellen, dh den Bereich von den lautesten gespielten Noten bis zu den weichsten gespielten Noten. Und wenn wir über den Dynamikbereich in einem Aufnahmemedium sprechen, sprechen wir über den Bereich zwischen dem Rauschboden-vom unteren Punkt, an dem das Rauschen zur Ablenkung wird – bis zum oberen Punkt, an dem es beginnt, harmonische Verzerrungen einzuführen, wo die technisch die Wellen, die erfasst werden, beginnen sich in ihrer Form zu ändern, und sie sind nicht mehr genau das, was wir hineinspeisen.,
DANKOSKY: Wie wäre es mit dynamischer Komprimierung?
METCALFE: Nun, dynamische Komprimierung ist ein Werkzeug, das wir anwenden können, um den gesamten Dynamikbereich zu reduzieren. Dies kann in einem kreativen Sinne geschehen, in dem wir beispielsweise dynamische Komprimierung auf eine Gesangsspur anwenden können, die beispielsweise über einem Jazztrio sitzen muss. Wenn der Sänger also zu laut wird, springt er nicht aus dem Track und wenn er zu leise wird, wird er nicht hinter den anderen Instrumenten vergraben.,
Der Begriff kann manchmal auf Vinyl angewendet werden, da die physikalischen Grenzen dessen, was das Medium speichern und reproduzieren kann, so groß sind, dass es insbesondere in den unteren Frequenzen vorteilhaft sein kann, den Dynamikbereich – dh die tiefen Töne, die erfasst werden – zu reduzieren, um den Dynamikbereich zu reduzieren, um ein paar Dinge zu tun.
Ein, es geht zu verhindern, dass die Nadel von jumping right out of the groove, wenn es kommt zu extrem., Das andere ist, dass wir, wenn wir den gesamten Dynamikbereich auf die Disc selbst reduzieren, tatsächlich mehr Material und mehr Länge auf jede Seite der Disc anpassen können.
Bei CDs gibt es diesen Kompromiss nicht. Wir haben einen Dynamikbereich von 80, 90 dB oder mehr, von dem aus wir arbeiten können, und wir müssen uns keine Sorgen machen – obwohl es leider sehr beliebt ist, dynamische Komprimierung auf viele moderne Musik zu setzen, aber es ist nicht a – es ist nicht notwendig. Technisch gesehen ist es eher eine ästhetische Wahl oder der Versuch, lauter zu sein als die andere Band auf der Straße.,
JERRY: Ich bin einer dieser Old-School-Audiophilen, die früher den Discwasher und die teuren Plattenspieler und $300-Patronen hatten. Und als Mitte der 80er Jahre die ersten CDs erschienen, klangen einige der frühen digitalen Aufnahmen, sogar die digitalen Aufnahmen, die auf LP wiedergegeben wurden – Pablo und Fantasy taten das beide mit Jazzgruppen – irgendwie trebly. Und ich denke, es ist das akustische Äquivalent, die Punkte oder Pixel eines nicht sehr feinen Fotos zu betrachten.
Ich habe immer noch Freunde, die auf Schallplatten schwören. Meine Tochter ist wirklich in Vinyl-Schallplatten., Aber für mich, Ich habe die Aufnahmen der gleichen-genau die gleichen Dinge. Und natürlich hat alles, was in den letzten zehn Jahren oder mehr getan wurde, einen volleren Klang. Und natürlich hast du nicht das Problem, wenn du eine ruhige Passage in etwas hast, du hörst den mechanischen Klang dieser Nadel, die über das Vinyl geht und/oder – sogar so vorsichtig wie du mit deinen Platten warst – Art von Pops und Klicks.
DANKOSKY: Ja. Sean, was sagst du zu ihm?
OLIVE: Ja. Nun, zuerst einmal, als CD herauskam, waren viele der CDs, die veröffentlicht wurden, tatsächlich Aufnahmen für Vinyl., Und diese Master-Bänder, anstatt Remastering, sie machten sie nur in CDs. Viele der, wissen Sie, anstößigen Klänge der CD waren also tatsächlich, weil sich die Plattenfirmen nicht darum gekümmert haben, diese alten Aufnahmen neu zu mastern. Und das habe ich von Phil Ramone gelernt, der zugab, dass es einen Grund gab, warum diese schlechten CDs zuerst schlecht klangen, aber es hatte nichts mit dem Medium zu tun. Und es waren die eigentlichen Aufnahmen.
DANKOSKY: Nun, wir werden mehr reden. Wir werden gleich nach dieser kurzen Pause eine kleine Hörsitzung geben.,
(SOUNDBITE OF MUSIC)
DANKOSKY: Das ist WISSENSCHAFT FREITAG, und ich bin John Dankosky. Wir sprechen diese Stunde über die Wissenschaft des Audios. Meine Gäste sind Sean Olive, Direktor für akustische Forschung bei Harman International, und Scott Metcalfe, Direktor für Aufnahmekünste und-wissenschaften am Peabody Institute der Johns Hopkins University. OKAY. Wir machen einen kleinen Hörtest, Leute. Wir haben eine LP und eine CD des gleichen Songs. Wir werden jeden von ihnen spielen und sehen, ob Sie den Unterschied hören können.,
(SOUNDBITE DES SONGS, „FOOL IN THE RAIN“)
DANKOSKY: Also hören wir uns natürlich Led Zeppelin im Hintergrund an. Ich bin sicher, dass unsere Gäste auf der ganzen Linie ziemlich deutlich hören können, welches das Vinyl und welches die CD ist, huh?METCALFE: Sicher. Ja.
DANKOSKY: Ja. Und das Große ist all das Oberflächenrauschen auf der Vorderseite, aber ist das der große Unterschied zwischen diesen beiden Aufnahmen?, Wenn Sie irgendwie in der Lage wären, alle Kratzer, die Überreste all dieser Jahre des Zuhörens von Led Zeppelin, herauszunehmen, würden Sie dann wirklich einen großen Unterschied machen können?
METCALFE: ich denke schon. Tatsächlich hat Sean etwas früher darauf hingewiesen, als er über Phil Ramone sprach., Aber eines der Themen, auch wenn die Leute sagen, gut, ich habe das auf einer CD und ich habe es auf vinyl, und die vinyl klingt einfach so viel besser, es kann nicht ein äpfel-zu-äpfel-Vergleich, denn der flip war auch wahr, wo – vor allem Dinge, die neu veröffentlicht, remastered auf CD, es ist Weg durch eine völlig andere mastering-Prozess und ich bin traurig zu sagen, in einigen Fällen, ohne die ursprünglichen Mitarbeiter, Sie wissen, der original-engineering-Personal oder die Mitarbeiter in der Fertigung. Wenn es wirklich nur eine geschäftliche Entscheidung war, lassen Sie uns dies von Master entfernen und dort rausholen.,
DANKOSKY: Nun, und wir wollten Sie schnell danach fragen, weil wir diese Dinge sehen. Sie kommen heraus, nachdem es fast alle 10 Jahre eine remasterte Version derselben Platte gibt. Was genau passiert mit diesem Remastered?
METCALFE: Nun, es liegt in gewisser Weise am Mastering Engineer, was dort passiert. Mit-ich würde sagen, bestenfalls, eine alte Aufnahme, Wissen Sie, jede Art von Geräuschen oder Artefakten oder Anomalien entweder aus dem Aufnahmeprozess oder nur aus der Alterung des Materials, wenn das aufgeräumt werden kann, Ich denke, das macht viel Sinn., Moderne Aufnahmen sind jedoch vergleichsweise lauter. Das ist eine Art subjektiver Begriff. Aber wenn man eine CD, sagen wir mal, von vor 20 Jahren spielt und das mit einer CD vergleicht, die erst kürzlich herauskam, denke ich nicht, dass viele der Zuhörer das erlebt haben werden, dass man eine neue CD viel runterdrehen muss.
Es gibt eine Menge dynamischer Komprimierung, über die wir gesprochen haben, bevor sie auf modernen CDs verwendet wurde., Und in einigen Fällen kann die Schärfentiefe, die Tiefe des Klangs, über die die Leute sprechen, und das Vinyl, von dem sie sagen, dass es auf der CD fehlt, tatsächlich ein Ergebnis der Komprimierung sein, um diese alte Aufnahme für den modernen Markt wettbewerbsfähiger zu machen. I-in Vorbereitung auf heute, obwohl ich, jeez, das wäre eine großartige Sache in der Schule zu tun, ist eine Aufnahme zu tun und es auf Vinyl ohne zusätzliche Verarbeitung setzen, legte es auf CD ohne zusätzliche Verarbeitung, und das ist wirklich gonna die Äpfel-zu-Äpfel Vergleich dieser beiden sein., Es ist jetzt sehr schwer, etwas aus dem Regal zu nehmen und anzunehmen, dass sie dasselbe sein werden.
DANKOSKY: ich denke, dass unsere Anrufer Bill, aber von Indiana, vielleicht wird es einer der Punkte, die hier zwischen vinyl und CD. Bill, mach weiter.
RECHNUNG: Ja., Ich wollte dem zustimmen – zumindest glaube ich, dass der Punkt, über den die First Lady sprach, dass, obwohl der Klang von CDs und MP3s und so etwas sicherlich besser ist, es eine ganze rituelle Qualität gibt, eine Schallplatte herauszunehmen und auf den Plattenteller zu legen, mit einem kleinen Gerät den Staub davon zu reinigen, die Nadel anzuziehen, ein kleines Stroboskop anzuschauen, um sicherzustellen, dass es sich dreht genau 33-und-ein-Drittel Umdrehungen pro Minute, die ich mit der neuen Technologie vermisse, die Sie einfach ein-oder ausschalten können Knopf oder was auch immer, und alles, was plötzlich hörst du es dir an., Und ich nur – die Einbeziehung der anderen Sinne und alles ist nur etwas, das ich wirklich vermisse mit der neuen Technologie.
DANKOSKY: Ja, der Geruch, die Platte zum ersten Mal aus einer Jacke zu nehmen. Ich weiß, wovon du redest, Bill.
BILL: Oh, absolut.
(SOUNDBITE OF LAUGHTER)
METCALFE: John, weißt du, es gibt ein paar Dinge, die mir in den Sinn kommen., Zum einen stimme ich voll und ganz zu, und ich predige nicht, dass ein Format wirklich besser ist als das andere, weil ich einem Künstler niemals sagen würde, nein, Sie sollten nicht auf Leinwand malen, weil ich denke, dass Papier besser aussieht. Es gibt also dieses Ausmaß. Es gibt auch-wir haben das Ritual verloren, und wir haben die Erfahrung verloren, uns hinzusetzen und uns nur auf eine Aufnahme zu konzentrieren. Was wir in gewisser Weise gewonnen haben – und ich sage nicht, dass einer unbedingt viel besser ist als der andere -, ist, dass die meisten Leute mit einer riesigen Musiksammlung am Gürtel oder in der Jackentasche herumlaufen.,
Und ich denke, wir konsumieren jetzt wahrscheinlich mehr Musik als je zuvor. Es gibt also einen kleinen Kompromiss. Wir können immer noch Platz für die Erfahrung machen, wenn das unser Interesse ist.
DANKOSKY: Sean Olive, wie etwa die Wahrnehmung, dass kann sich ändern, die Art, wie wir fühlen darüber, wie ein Stück Musik klingt über den anderen?
OLIVE: Rechts. Nun, es gibt eine Reihe von Faktoren, die an unserer Wahrnehmung der Klangqualität beteiligt sind, und viele von ihnen haben nichts mit dem Klang selbst zu tun. Also in der Forschung, die wir tun, Wir haben uns die angesehen – und wir nennen diese Dinge störende Variablen oder Vorurteile., Eine der Faktoren, mit denen wir uns befassen, sind psychologische Störvariablen, die mit Ihrem Wissen oder Ihrer Erwartung dessen zu tun haben, was Sie hören. Thomas Edison wusste das vor hundert Jahren. Er sagte, die Leute werden hören, was du ihnen sagst. Also, wenn Sie sich bewusst sind – dass Sie eine Geige hören, wurde Ihnen gesagt, es klingt großartig, wenn es mehr Geld kostet, spielen all diese Faktoren in Ihre Wahrnehmung, wie es klingt.,
DANKOSKY: Und ich kann mir nur vorstellen, dass es in Ihrer Linie der Arbeit, manchmal Menschen verbringen eine ganze Menge Geld für ein paar Lautsprecher, und Sie werden feststellen, dass diese Lautsprecher klingen viel besser, weil Sie nur kostet mich eine Menge Geld.
OLIVE: Rechts. Und oft ist es ein Fall, wo der Preis sehr wenig mit der Klangqualität zu tun hat.
DANKOSKY: Stimmt das wirklich, dass Sie Ihre Lautsprecher nicht wirklich zu einem Preis kaufen können?
OLIVE: Nein., Ich meine, wir haben viele Beispiele, wo wir Doppelblindtests machen, und einige der Konkurrenten sind sehr teuer, aber sie klingen nicht sehr gut, weil ich denke, es ist eine Frage von, Wissen Sie, je teurer der Lautsprecher ist, desto weniger verkaufen Sie. Ihr F & E-Budget ist also viel kleiner und Sie haben einfach nicht das Geld, um beispielsweise für gute Messungen auszugeben.
DANKOSKY: Let ‚ s go Brian in Ann Arbor, Michigan. Hi, Brian.
BRIAN: Hallo dort., Ich schätze die Diskussion auf der CD gegen LP, wollte aber in den Mix CD gegen MP3 und AAC hinzufügen, et cetera, weil wir eine Menge Informationen verlieren, wenn wir zu diesem nächsten Level gehen. Und es ist irgendwie traurig, dass wir jetzt so Musik konsumieren.
DANKOSKY: Und genau das wollen wir erreichen. Also, Scott Metcalfe, was passiert hier? Wir sprechen MP3s und verschiedene Arten von MP3s. Vielleicht können Sie die Unterschiede zwischen diesen verschiedenen Formaten erklären.METCALFE: Sicher. Nun, die – ich bezog mich auf vor mit der Portabilität der Musik jetzt. Das ist das Ergebnis von MP3s und AACs., Und selbst in meiner Arbeit, wenn ich mit einem Künstler arbeite, der nicht in der Nähe ist, ist es sehr praktisch, eine Demonstration eines Mixes oder einer Bearbeitung in ein komprimiertes Format wie das zu bringen, das ich auf einen FTP-Server übertragen kann, und sie können herunterladen und vorsprechen. Aber es gibt definitiv einen Qualitätsunterschied. Gerade heute habe ich einem Kunden, mit dem ich arbeite, eine aktuelle CD in die Hand gedrückt, damit er genau hören kann, wie es sich anhört, nicht wie das, weißt du, womit wir online arbeiten.
Es gibt einen Verlust – es gibt einen Verlust der Schärfentiefe in einem kleineren Format., Nur um zu sagen, MP3 und AAC schließen viele Details aus. Sie können sehr hochauflösende MP3s haben, die Ihnen wirklich kleine Dateigrößen bieten, aber einen ziemlich großen Erfolg in der Klangqualität. Und Sie können größere MP3s bekommen oder was wir die Art der nächsten Generation von MP3 nennen würden, Das ist das AAC, das die meisten Leute als das Format von iTunes kennen. Das Äquivalent AAC zu MP3, in meinen Ohren, klingt besser. Und wenn ich in die höheren Bereiche wie 190, 320 Kilobit pro Sekunde komme, klingen die ziemlich respektabel.
Und ich werde diese, wissen Sie, als Audition-Level verwenden., Die Arten von Dingen, die ich in den MP3s höre, die ich im Original nicht höre, entschuldigen Sie, insbesondere Dinge wie Schlagzeug. Eine Snare Drum neigt dazu, mehr wie Lärm für mich zu klingen. Das Rasseln der Schlingen verliert seine Definition. Die Stereophonie des Klangs wird ein wenig zusammengebrochen. Weißt du, wenn ich im Auto zuhöre und dort viel Lärm ist, mache ich mir keine Sorgen. Ich gehe in mein Haus, um zuzuhören.
Ich höre im Aufnahmestudio, und es ist offensichtlich für mich., Oder gelegentlich höre ich jemanden spielen, Wissen Sie, durch ein PA-System auf einer Party oder, Wissen Sie, einen Empfang oder etwas von einem MP3, und es ist fast schmerzhaft für mich zu hören. Und ich denke, wenn wir dort einen schnellen Vergleich machen würden, würden die Leute wissen, was ich höre.
DANKOSKY: Nun, wir haben einige Vergleiche, die Sie uns geschickt haben, und wir wollen diese jetzt hören. Wir haben eine Originalaufnahme einer Rockband, die du gemacht hast. Und vielleicht können Sie uns einfach erzählen – wenn Sie ein Original sagen, wie wird das gemacht? Was hören wir uns an, diesen ersten Track?METCALFE: Ja., Dies ist eine Band namens Bronze Radio Return aus Hartford, Connecticut, und wir – Chris Henderson, der Leadsänger der Gruppe und Songwriter, war ein Schüler von mir an der Harrt School in Connecticut. Und ich hatte ihn in eine Klasse gebracht, die ich in Yale in der Sound Design, Yale School of Drama Sound Design Department, unterrichtete. Und wir haben die Band mitgebracht und das Klassenprojekt aufgenommen. Und das ist das Material, für das ich mich entschieden habe. Und ich habe das selbst getestet, nur um zu sehen, was wir bekommen würden., Und sofort nahm ich auf den Becken und die Snare Drum mit Art dieser Verzerrung Rauschqualität zu ihnen, dass…
DANKOSKY: Ja.
METCALFE: …Ich habe nicht im Original abgeholt.
DANKOSKY: Nun, lassen Sie uns zuerst hier ein bisschen von dieser Originalaufnahme hören.
(SOUNDBITE OF SONG, „OVER your HEAD“)
CHRIS HENDERSON: (Singen) …dieser Ort, weil das Wasser über dem Kopf ist. Es ist über deinem Kopf.
DANKOSKY: Jetzt werden wir ein bisschen von einer 8-Bit-Aufnahme spielen, und das ist, was Sie fast wie ein MP3 im alten Stil betrachten würden., Und wir-ich denke, die meisten Leute sollten dies sogar auf ihren Autoradios hören können, der Unterschied hier.
(SOUNDBITE VON SONG, „OVER YOUR HEAD“)
HENDERSON: (Singen)…dieser Ort, weil das Wasser über dem Kopf ist.
DANKOSKY: Also, was verlieren wir da drin, Scott Metcalfe?METCALFE: Sicher. Nun, zuallererst war das nicht wirklich ein Format, das die Leute heruntergeladen haben. Der Grund, warum ich das dort hineingelegt habe, ist, dass es veranschaulicht, was der Unterschied ist oder was mit Bitrate und Abtastrate verloren geht., Abtastrate-Je höher die Abtastrate, desto höher die Audiobandbreite, die Sie erfassen können. Und die meisten Leute würden sagen, dass Menschen im Durchschnitt bis zu etwa 20.000 Zyklen hören, Wellenzyklen pro Sekunde. Eine CD wird also Ton aufnehmen – nicht Ton aufnehmen, sondern Ton von 44.100 Samples pro Sekunde reproduzieren.
Und wir haben eine kleine Formel, die besagt, wenn Sie das in zwei Hälften teilen, unabhängig von unserer Abtastrate, teilen wir das in zwei Hälften, und das werden wir erfassen können. Die Aufnahme, die Sie gerade abgespielt haben, war also eine 12-Kilohertz-Abtastrate., Daher hören wir nur bis zu sechs Kilohertz. Uns fehlen also viele Obertöne,viel Inhalt. Und das 8-Bit bedeutet nur, dass es im Wesentlichen ein bisschen mehr Lärm gibt. Es gibt viele Informationen, die dort verloren gingen.
DANKOSKY: hören Wir, wie das original-Aufnahme, die Sie gemacht. Noch einmal, diese höhere Wiedergabetreue Aufnahme. Lassen Sie uns hier einen Moment zuhören.
(SOUNDBITE VON SONG, „OVER YOUR HEAD“)
HENDERSON: (Singen)…dieser Ort, weil das Wasser über dem Kopf ist.,
DANKOSKY: Und jetzt gehen wir zu einem MP3, einer traditionelleren MP3-Aufnahme. Der Typ, den Sie jetzt herunterladen können.
(SOUNDBITE VON SONG, „OVER YOUR HEAD“)
HENDERSON: (Singen)….dieser Ort, weil das Wasser über dem Kopf ist.
DANKOSKY: Nun, ich sage Scott, ich kann nicht wirklich anders über meine Kopfhörer hören und wahrscheinlich kann man zu Hause keinen Unterschied hören. Aber Sie haben uns hier einen interessanten Vergleich geschickt, und das nächste, was wir hören werden, ist, was fehlt. Was zwischen Original und MP3 im Wesentlichen fehlt. Hören wir uns das an.,
(SOUNDBITE VON SONG, „OVER YOUR HEAD“)
HENDERSON: (Singen)…dieser Ort, weil das Wasser über dem Kopf ist.
DANKOSKY: Also erkläre das, Scott. Die Daten, die wir dort hören, sind was? Es ist nur Zeug, das aus der Originalaufnahme ist, um diese MP3 zu machen, um es zu komprimieren, wenn Sie so wollen?METCALFE: Ja. Dies ist ein lustiger kleiner Trick, den wir machen, wenn wir den Unterschied zwischen zwei Audiostücken wirklich hören möchten, je nachdem, welche Art von Prozess wir darauf anwenden., Und was ich tat, war, nahm den Auszug, den Originalauszug, und ich invertierte die Polarität, was ein technischer Begriff für alles ist, was die positive Seite der Wellenform war, ist jetzt unten negativ und umgekehrt.
Wenn Sie sie also zusammenfassen, wenn sie genau dasselbe sind, hören Sie absolut nichts. Wenn Sie überhaupt etwas hören, hören Sie, was zwischen diesen beiden Aufnahmen anders ist. Dies ist also nur eine billige und einfache Art zu hören, was verloren ging., Und, Wissen Sie, natürlich, mein Job erfordert, dass ich wirklich kritisch zuhöre, aber-und ich war mir nicht sicher, wie viel ich über die Kopfhörer hier über die ISDN-Leitung bekommen würde. Aber ich konnte deutlich einen Mangel an niedriger Frequenz im MP3 und nur die wirkliche Dünnheit auf den Rest der Textur hören. Ich bin nicht sicher, wie viel ist, dass über die UKW-Übertragung verloren.
DANKOSKY: Nun, ich denke, eine Menge ist verloren. Ich werde nur schnell sagen, dass ich John Dankosky bin, und das ist SCIENCE FRIDAY von NPR. Nun, Sean Olive, jüngere Leute hören hauptsächlich MP3s., Glauben Sie, dass dies ihre Präferenz in Audio-Lautsprecher beeinflusst? Haben sie eine Wertschätzung für höhere Klangtreue mehr?
OLIVE: Nun, das ist eine interessante Frage, denn in den letzten Jahren gab es eine Menge Presse, die sagte, dass Kid, weißt du, wir nähern uns dem Tod der Treue, weil die jüngeren Generationen auf MP3 in minderwertigen Ohrhörern aufgewachsen sind. Und dass sie jetzt, wissen Sie, das vielleicht dem hochwertigen Klang vorziehen.,
Vor etwa einem Jahr haben wir eine kleine Studie durchgeführt, in der wir Gymnasiasten und in jüngerer Zeit College-Studenten mitgebracht haben, und wir haben sie gebeten, MP3 mit einer niedrigen Bitrate von 128 Kilobit pro Sekunde im Vergleich zu CD zu hören. Und natürlich war es ein Blindtest, also wussten sie nicht, welcher welcher war. Und was wir herausgefunden haben, war, dass sie in den meisten Fällen die CD dem MP3 vorziehen., Und dann haben wir einige Lautsprechertests durchlaufen, bei denen sie vier verschiedene Lautsprecher hörten, die sich von einem sehr genauen und neutralen Lautsprecher zu einem ganz anderen unterschieden, und überraschenderweise bevorzugen sie den genauesten neutralen Lautsprecher.
DANKOSKY: Nun, musste Ihre Branche alles mit der Idee ändern, dass, weil die Musikindustrie MP3s als Ware macht, müssen Sie verschiedene Dinge tun, um ein Musikstück mit niedrigerer Auflösung durch eine Reihe von Lautsprechern gut klingen zu lassen?
OLIVE: Nein., Wir haben unsere Lautsprecher im Grunde so konzipiert, dass sie gut klingen, wenn Sie guten Sound und Musik durch sie spielen. Wir versuchen nicht zu kompensieren – im Lautsprechersystem für Mängel im MP3 oder Vinyl. Wir arbeiten einige Algorithmen aus, die versuchen, minderwertige MP3 zu verbessern, so dass es näher CD-Qualität klingt.
DANKOSKY: Ich möchte nach Zack(ph) in San Francisco. Hey, Zack.
ZACK: Hallo. Sie sprechen gerade mit meiner Frage., Während Sie über Formate zur Verwendung der CDs und MP3 sprechen, scheint es mir, dass viele der neueren Musik, die herauskommt, manipulierter sind und tatsächlich auf Ohrhörern oder tatsächlich auf Mobiltelefonen zu hören sind. Es ist mehr verzerrt oder twangier(ph) oder treblier (ph) , wenn Sie so wollen.
DANKOSKY: Scott, was sagst du dazu? Stimmt das, Scott Metcalfe?
METCALFE: Ich bin mir nicht sicher, wie sehr das passiert, aber es ist ein anderer Ort, an dem vor Jahren der Lackmustest immer war, lass uns das im Auto spielen und sehen, wie es klingt., Wenn es dort gut klingt, wird es überall gut klingen. Ich kenne viele Leute-und ich habe das selbst gemacht -, die Ohrhörer hören werden, da dies der häufigste Weg sein wird, auf den die Musik gehört wird. Sie wissen, es bringt jedoch einen interessanten Punkt auf, dass Menschen schnellere Verbindungen zu Hause und Speicher auf Telefonen und Computern erhalten, es wird vergleichsweise viel weniger teuer.
Mehr Plattenlabels-im Moment ist es eine Art Boutique-Label, aber wir sehen mehr Plattenlabels, die sehr hochauflösende Downloads zum Kauf anbieten., Und, wissen Sie, iTunes ist gestiegen, um die Möglichkeit des Herunterladens zu geben. Ich denke, es ist iTunes Plus,wo Sie eine viel hochwertigere Datei erhalten als Sie. Es wird also interessant sein zu sehen, was-wenn der Markt uns irgendwie erregt. Der Markt bewegt uns in Richtung der Portabilität der Musik. Es wird interessant sein zu sehen, ob die Nachfrage zurückkommt.
DANKOSKY: Wenn wir treffen können, können wir anfangen, in die andere Richtung zu gehen. Nun, Scott Metcalfe, Direktor für Aufnahmekünste und-wissenschaften am Peabody Institute of Johns Hopkins. Vielen Dank für Ihren Beitritt.
METCALFE: Danke.,
DANKOSKY: Und danke auch an Sean Olive, director of acoustic research bei Harman International. Danke.
OLIVE: Danke.
DANKOSKY: vielen Dank an Scott für die clips, die wir gespielt haben. Wir hörten „Over Your Head“ von Chris Henderson von der Hartford Band, Bronze Radio Return, in New York. Ich bin John Dankosky, in für Ira Flatow mit SCIENCE FRIDAY. Ich denke, wir werden ein bisschen Pink Floyd hinterlassen.
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