Because “Mission: Impossible” was directed by Brian De Palma, a master of genre thrillers and sly Hitchcockian wit (“Blow Out”, “Body Double”), it’s a nearly impossible mission to take the plot seriously.
ele está mais preocupado com o estilo do que com a história, o que é sábio, já que se este filme alguma vez parasse para se explicar, levaria muito tempo.
Existem tantos reveses duplos na primeira meia hora que aprendemos a não aceitar nada pelo valor facial (nem mesmo rostos, uma vez que podem ser máscaras de látex elaboradas)., E o momentum dos visuais nos impede de fazer perguntas lógicas, tais como, é fisicamente copiar um arquivo de computador para outro disco a única maneira de roubá-lo? (Meu colega Rich Elias escreveu que a solução óbvia para a CIA seria contratar a equipe de Robert Redford de “Sneakers” para cometer um roubo online.) “Mission: Impossible” is all slick surface and technical skill. Os personagens não são muito interessantes (exceto Vanessa Redgrave, como um corretor de informações, e Jon Voight, que expressa um comovente desgaste do mundo em um filme muito impaciente para qualquer tipo de desgaste)., O enredo é impossível de seguir. As várias estratégias de Cruise e seus aliados e inimigos não se levantam sob escrutínio. E nada disso importa.
Este é um filme que existe no instante, e nós devemos existir no instante para apreciá-lo. Quaisquer questões perturbadoras do início do filme devem ser firmemente reprimidas.,
de Palma é especialista em seqüências de ação não-verbais sustentadas, e há três no filme: o cenário de abertura na recepção diplomática; um ato delicado de roubo de computador; e uma perseguição em que um helicóptero segue o trem de alta velocidade Londres-Paris para o Chunnel com Cruzeiro e um cara ruim se agarrando ao topo dele.
a cena do roubo de computador tocará um sino com qualquer um que tenha visto “Rififi” (1954) ou “Topkapi” (1964), ambos por Jules Dassin, que se tornou famoso por suas sequências de roubo estendido feito em silêncio total., “Topkapi” também usou o dispositivo de suspender um ladrão de um buraco no teto, para evitar dispositivos anti-roubo no chão. Desta vez, de Palma dá-nos um computador “sala segura” armadilhado para que os alarmes soem a qualquer ruído acima de um determinado nível de decibéis, qualquer pressão no chão, qualquer mudança de temperatura. Cruise pendura em um arnês, enquanto cuidadosamente inserir um disco em branco e fazer uma cópia do arquivo.
claro que é conveniente que o nível do decibel seja definido suficientemente alto para que não seja despoletado pelo ruído de um computador copiando um disco — que é precisamente o que ele deveria estar protegendo contra., Conveniente, também, que os raios infravermelhos que guardam a escotilha do tecto possam ser tratados tão convenientemente. E muito conveniente para o público que os raios são visíveis a um olho normal. Se você quiser ver raios infravermelhos — realmente — explorados em um filme de assalto, dê uma olhada em “Grand Slam” (1968).se o assalto já foi feito antes, e melhor, nem mesmo os filmes de James Bond nos deram algo parecido com a sequência de perseguição final, com um bandido num helicóptero a voar para o Chunnel ligando a Grã-Bretanha à França., Mais cedo foi estabelecido que o comboio através da Grã-Bretanha está a viajar tão depressa que o Cruzeiro, agarrado a ele, pode facilmente ser desviado. Isso vai animar os telespectadores britânicos do filme, que podem esquecer por um momento que o trem Chunnel vai tão rápido apenas no lado francês, uma vez que as faixas de alta velocidade do lado britânico ainda não foram concluídas. (Inaugurando o Chunnel, François Mitter e wickedly descreveu um viajante “acelerando através da França e, em seguida, desfrutar de uma vista de lazer do campo Britânico”).