Da “Mission: Impossible” blev instrueret af Brian De Palma, en mester i genre thrillers og sly Hitchcockian wit (“Blow Out”, “Body Double”), er det en næsten umulig mission at tage plot alvorligt.
han er mere optaget af stil end historie, hvilket er klogt, da hvis denne film nogensinde blev sat på pause for at forklare sig selv, ville det tage meget lang tid.
Der er så mange dobbelt-nederlag i den første halve time, at vi lærer at acceptere noget til pålydende værdi (ikke engang ansigter, da de kan være omfattende latex masker)., Og det visuelle momentum forhindrer os i at stille logiske spørgsmål, som f. eks. (Min kollega Rich Elias Har skrevet, at den åbenlyse løsning for CIA ville have været at ansætte Robert Redfords team fra “Sneakers” for at begå et online tyveri.) “Mission: Umuligt” er alt glat overflade og teknisk dygtighed. Tegnene er ikke særlig interessante (bortset fra Vanessa Redgrave, som informationsmægler, og Jon Voight, der udtrykker en rørende verdenstræthed i en film, der er for utålmodig for træthed af enhver art)., Grunden er umulig at følge. De forskellige strategier Cruise og hans allierede og fjender ikke stå op under kontrol. Og intet af det betyder noget.
Dette er en film, der findes i øjeblikket, og vi skal eksistere i øjeblikket for at nyde den. Eventuelle bekymrende spørgsmål fra tidligere i filmen skal undertrykkes kraftigt.,
De Palma er ekspert i vedvarende nonverbal action sekvenser, og der er tre i film: åbning scenarie på den diplomatiske reception, en delikat act af edb-tyveri, og en jagt, hvor en helikopter følger højhastigheds-London-Paris-toget ind Chunnel med Cruise og en dårlig fyr, der klynger sig til toppen af det.
computertyveriscenen ringer en klokke med alle, der har set “Rififi” (1954) eller “Topkapi” (1964), begge af Jules Dassin, der blev berømt for sine udvidede tyverisekvenser udført i total stilhed., “Topkapi” brugte også enheden til at suspendere en tyv fra et hul i loftet for at undgå tyverisikringsanordninger på gulvet. Denne gang giver de Palma os en computer “safe room” rigget, så alarmer lyder ved enhver støj over et bestemt decibelniveau, ethvert tryk på gulvet, enhver temperaturændring. Cruise hænger i en sele, mens du forsigtigt indsætter en tom disk og laver en kopi af filen.
det er selvfølgelig praktisk, at decibelniveauet er indstillet højt nok til, at det ikke udløses af støj fra en computer, der kopierer en disk-hvilket er præcis, hvad det skal beskytte mod., Det er også praktisk, at de infrarøde stråler, der beskytter loftsluken, kan håndteres så bekvemt. Og meget praktisk for publikum, at strålerne synliggøres for et normalt øje. Hvis du vil se infrarøde stråler-virkelig-udnyttet i en heist-film, skal du kigge på “Grand Slam”(1968).
Hvis heist er blevet gjort før, og bedre, har ikke engang James Bond-filmene nogensinde givet os noget som ending chase-sekvensen, med en dårlig fyr i en helikopter, der flyver ind i Chunnel, der forbinder Storbritannien med Frankrig., Tidligere er det blevet fastslået, at toget gennem Storbritannien rejser så hurtigt, at krydstogt, klamrer sig til det, kan let blive blæst væk. Dette vil glæde filmens britiske seere, der et øjeblik kan glemme, at Chunnel-toget kun går så hurtigt på den franske side, da højhastighedssporene på den britiske side endnu ikke er afsluttet. (Indvielse af Chunnel, Francois Mitter og ondskabsfuldt beskrev en rejsende”hastighed gennem Frankrig og derefter nyder en afslappet udsigt over Det britiske landskab”).