Přesně 80 let po Beethovenově smrti, v roce 1907 Britský skladatel Samuel Coleridge-Taylor začal spekulovat, že Beethoven byl černý. Colderidge-Taylor byl smíšený závod – s bílou anglickou matkou a Sierra Leonean otec – a říkal, že on nemohl si nevšimnout, pozoruhodné podobizny mezi jeho vlastní rysy obličeje a obrázky Beethoven., Poté, co se nedávno vrátil z oddělených USA, Coleridge-Taylor promítal své zkušenosti tam na německého skladatele. „Pokud by dnes žil největší ze všech hudebníků, bylo by pro něj nemožné získat hotelové ubytování v některých amerických městech.“
Jeho slova by dokázat, prorocké., Během šedesátých let se mantra „Beethoven byl černý“ stala součástí boje za občanská práva. Do té doby byl Coleridge-Taylor mrtvý 50 let a byl zapomenut, ale jak bojovník Stokely Carmichael zuřil proti hluboce zakořeněnému předpokladu, že bílá evropská kultura je neodmyslitelně nadřazena černé kultuře, obušek byl předán. „Beethoven byl černý jako ty a já,“ řekl převážně černému publiku v Seattlu, “ ale to nám neříkají.,“O několik let dříve Malcolm X vyjádřil stejnou myšlenku, když řekl tazateli, že Beethovenův otec byl „jedním z černochů, kteří se v Evropě najali jako profesionální vojáci“.
„Beethoven byl černý“ se stal refrén zpíval na San Francisco, soul music rozhlasové stanice, a v roce 1969, hit masové vědomí, když časopis Rolling Stone otiskl příběh s titulkem: „Beethoven byl černý a hrdý!,“V roce 1988, dva bílí studenti na Stanford University v Kalifornii, po vzrušené diskuse o hudbu a závod, počmáral plakát Beethovena, což mu surové stereotypní African American funkce, akt, uvádí se v tiskové jako projev rasismu.
Svědění o Beethovenovi kulturní dominance by i nadále přinášet klasickou hudbu v občasné včelstev, a v roce 2007 Nadine Gordimer publikoval sbírku povídek s názvem Beethoven Byl Jeden-Šestnáctá Černá., Ale otázka rasy položil do značné míry spící až do letošního roku – 250. výročí jeho narození – když na pozadí Covid-19 stále neoddělitelně spojeny s Black Lives Matter hnutí, ozvěny Carmichael a X byly vyjádřeny, přicházející ze směrů nikdo nečekal.
William Gibbons, muzikolog na Vysoké škole Výtvarných Umění v Forth Worth, Texas, měl už dát bombu pod klasické hudby Twitter se závitem, který začal: „Jako 2019 větry dolů, tady je krátké vlákno o jednom z mých předsevzetí pro rok 2020: výdaje za celý rok vyhýbat Beethoven.,“Pak pandemie udeřila a smetla všechny Beethovenovy oslavy stranou. Evropa míří k uzamčení, skladatel Seither Charlotte, diskutujeme v Beethoven-Haus v Bonnu, způsobil rozruch, když mluvila o Beethovena únavu a jeho „toxické kult génia“ a „myšlení v kategoriích dominance“. Andrea Moore – asistent profesor hudby na Smith College v Northampton, Massachusetts – psaní v Chicago Tribune, nazvaný „rok trvající moratorium“ na Beethovena představení., Jeho hudba je všudypřítomná, uvažovala – tak jak se o použití „Beethoven-velké díry,“ nechal se komise novou hudbu, pak se vrátit skladatele s čerstvými uši za 12 měsíců?
moorův návrh skončí pozitivně, alespoň jsme se Beethoven zpět, plus hromadu nových skladeb., Ale pravdou je, že Beethoven je jako lov medvěda Michaela Rosena – nemůžete ho projít, nemůžete jít pod něj, musíte ho projít. Akademici výrobní kulturní války, ve které tam může být žádné vítězů, je velmi 21. století způsob, jak se vypořádat s postavou vnímáno jako problém: můžete ho proměnit v loutku a stěžovat si na to, že nastane. Carmichael a Malcolm X byli mnohem moudřejší. Neobhajovali zrušení Beethovena, ani se nezabývali snadnou politikou gest-sázky byly příliš vysoké.
byl Beethoven černý? Důkazy jsou mizivé a neprůkazné., Případ spočívá na dvou možnostech: že Beethovenovi vlámští předkové se oženili se španělskými „černochy“ afrického původu nebo že Beethovenova matka měla poměr. Ale pravda, kterou Carmichael a Malcolm X hledali, nebyla vědecká. „Beethoven byl černý“ byla velká metafora navržená tak, aby zneklidnila a otřásla jistotou.
metafory běžely přímo přes černou hudbu. Edward Ellington a William Basie byli zušlechtěni do stavu vévody a hraběte, a nejsložitější metafora ze všech se točil Alabama-narozený kapelník Herman Blount, který začal hrát jako Sun Ra., Blount – jako Malcolm X, původně Malcolm Little – zamítnuto vzhledem k jeho příjmení jako „slave name“, a vytvořil propracovaný metaforický příběh o Sun Ra, mimozemšťan z Saturn, který sestoupil na Zemi, aby kázal mír a soudržnost.
Corey Mwamba-hudebník, výzkumník a moderátor současného jazzového programu BBC Radio 3 Freeness – si myslí, že metafora si zachovala svou sílu. „Prohlášení“ Beethoven byl černý“ bylo narušením velmi kanonického způsobu myšlení, “ říká mi. „To nás nutí znovu přemýšlet o kultuře, která dává jeho hudbě tolik viditelnosti., Kdyby byl Beethoven Černý, byl by klasifikován jako kanonický skladatel? A co další černí skladatelé ztracení v historii?“
Mezi mnoha černé skladatelů, jejichž práce zmizel z historie, příběh Juliuse Eastman je možná to nejdůležitější., Jako skladatel, zpěvák a pianista Eastman byl důležitou součástí 1960 a 70. let v New Yorku hudební scény, jeho open-forma skóre fixační smyčky minimalismu s drážkami populární hudby – těkavé syntézu, která často odpálil do volné improvizace. Před svou smrtí v ulicích a bezdomovci v roce 1990 naložil své kousky záměrně provokativními tituly, které tlačily ducha“ Beethoven byl černý “ od sloganu k něčemu, co se skutečně stalo ve zvuku.,
Ve své poslední knize, Skryté Krajiny Jednou Týdně, Značka Platiny uvádí svůj rozhovor s fotografem a spisovatelem, Val Wilmer, když se rozhovor Steva Reicha, který nedávno dokončil jeho památka Bubnování, založené na bicích slyšel v Ghaně. Mluví o Africký Americký hudebník vzájemné seznámení, Reich řekl: „je to jeden z mála černochů, můžete mluvit,“ předtím, než dodal: „černoši jsou směšné ve Státech teď“. Wilmer byl šokován a rozzuřený. „Nestal byste se zpolitizovaným?“uzavřela., O širších tlacích na černošské skladatele v 70. letech Ameriky nelze nikdy pochybovat.
„Radikály jako James Baldwin a Angela Davis vzal čas na přemýšlení o tom, co dělají, pak produkoval změnit,“ Mwamba dodává, „ve skutečnosti potřebujeme hlubší pochopení Beethovena, abychom pochopili, proč milujeme tuto hudbu. Je důležité, abychom tuto hudbu prezentovali z pozice lásky, spíše než hierarchie nebo moci, nebo jako „něco, co jsme vždy udělali“.“
•orchestr Aurora provede 10. září Beethovenovu 7. symfonii na Proms v rádiu 3 a BBC4 spolu se světovou premiérou ne Richarda Ayrese., 52 (tři kusy o Ludwigovi van Beethovenovi, snění, ztráta sluchu a rozloučení)