Problemer med at afspille denne fil? Se mediehjælp.
ifølge offentliggjorte anmeldelser og andre samtidige beretninger oversatte Jenkins anerkendte færdighed på klaveret ikke godt til hendes sang. Hun beskrives som at have store vanskeligheder med så grundlæggende vokale færdigheder som tonehøjde, rytme og opretholdelse af noter og sætninger., I optagelser kan hendes akkompagnatør Cosm.McMoon høres foretage justeringer for at kompensere for hendes konstante tempovariationer og rytmiske fejl, men der var lidt, han kunne gøre for at skjule hendes unøjagtige intonation. Hun var konsekvent flad, undertiden betydeligt så. Hendes diktion var på samme måde substandard, især med fremmedsprogede tekster.
de vanskelige opera arier, som Jenkins valgte at udføre—alt sammen langt ud over hendes tekniske evner og vokale rækkevidde—tjente kun til at understrege disse mangler., “Der er ingen måde at endda pædagogisk diskutere det på,” sagde vokalinstruktør Bill Schuman. “Det er forbløffende, at hun endda forsøger at synge den musik.”Operaen impresario Ira Siff, der kaldte hende “anti-Callas”, sagde: “Jenkins var udsøgt dårlig, så slemt, at det tilføjede en ganske god aften med teater … Hun ville afvige fra den originale musik og gøre indsigtsfulde og instinktive ting med sin stemme, men på en frygtelig forvrænget måde. Der var ingen ende på forfærdeligheden … De siger, at Cole Porter måtte slå sin stok i foden for ikke at grine højt, da hun sang., Hun var så slem.”Ikke desto mindre savnede Porter sjældent en betragtning.
spørgsmålet om, hvorvidt “Lady Florence”—som hun kunne lide at blive kaldt og ofte underskrev sine autografer—var i vittigheden, eller ærligt troede, at hun havde vokaltalent, forbliver et spørgsmål om debat. På den ene side sammenlignede hun sig positivt med den berømte Sopranos Frieda Hempel og Luisa Tetra..ini, og syntes uvidende om det rigelige publikumslatter under hendes forestillinger., Hendes trofaste venner, forsøgt at skjule, at latter med jubel og bifald; de er ofte beskrevet hendes teknik til nysgerrige dem der henvender sig i “bevidst tvetydig” vilkår—for eksempel, “hendes sang på sit fineste foreslår uhindret gang af nogle store fugl”. Gunstige artikler og intetsigende anmeldelser, offentliggjort i specialmusikpublikationer som The Musical Courier, blev sandsynligvis skrevet af hendes venner, eller sig selv. “Jeg vil sige, at hun måske ikke vidste det”, sagde me..osopran Marilyn Horne. “Vi kan ikke høre os selv, som andre hører os.,”Nerveskader på grund af syfilis og dens behandling (se nedenfor) kan også have fysisk kompromitteret hendes hørelse.
På den anden side nægtede Jenkins at åbne sine forestillinger for offentligheden og var klart opmærksom på hendes krænkere. “Folk kan sige, at jeg ikke kan synge,” sagde hun engang til en ven, “men ingen kan nogensinde sige, at jeg ikke sang.”Hun afskedigede sin originale akkompagnatør, Ed .in McArthur, efter at have fanget ham og givet sit publikum “et vidende smil” under en forestilling., Hun gik meget langt for at kontrollere adgangen til hendes private betragtninger, som fandt sted i hendes lejlighed, i små klubber, og hver oktober i Verdi Club ‘ s årlige “Bolden af Sølv Eller” i the Ritz-Carlton Hotel ‘ s Grand Ballroom. Deltagelse, kun ved personlig invitation, var begrænset til hendes loyale klubkvinder og nogle få udvalgte andre. Jenkins håndterede distributionen af de eftertragtede billetter selv, omhyggeligt eksklusive fremmede, især musikkritikere. “Der er ingen måde, hun ikke kunne have vidst”, sagde Schuman. “Ingen er så uvidende …, hun elskede publikums reaktion, og hun elskede at synge. Men hun vidste det.”
På trods af hendes omhyggelige bestræbelser på at isolere hendes sang fra offentlig eksponering, favoriserede en overvægt af samtidige meninger synspunktet om, at Jenkins selvbedrag var ægte. “På det tidspunkt var Frank Sinatra begyndt at synge, og teenagere plejede at svage under hans noter og skrige”, fortalte McMoon til en intervie .er. “Så hun troede, at hun producerede den samme slags effekt.””Florence troede ikke, at hun trak nogens ben”, sagde operahistorikeren Albert Innaurato. “Hun var compos mentis, ikke en galning ., Hun var en meget ordentlig, kompleks person.”Som en anonym nekrolog senere udtrykte det,” hørte hendes ører, der blev skolet i konstant introversion, kun de strålende toner, der aldrig udsendte for at dæmpe glæden for hendes publikum.”
Hendes betragtninger udvalgte arier fra standard opera repertoire af Mozart, Verdi, og Johann Strauss; lieder af Brahms, Valverde ‘ s spansk vals “Clavelitos” (“Lille Nelliker”); og sange komponeret af sig selv og McMoon. Som i sine tableauer supplerede hun sine forestillinger med detaljerede kostumer af sit eget design, ofte med vinger, klitter og blomster., Hun ville udføre “Clavelitos” klædt som Carmen, komplet med castanets og en kurvkurv med blomster, klikke på castanets og kaste blomsterne en efter en. Da hun løb tør for blomster, kastede hun også kurven – og derefter castaneterne. Hendes fans, klar over, at” Clavelitos ” var hendes yndlingssang, ville normalt kræve en encore, hvilket fik hende til at sende McMoon ind i publikum for at hente blomster, kurv, og castanets, så hun kunne synge nummeret igen.,
en Gang, når en taxa, hvor hun var ridning kolliderede med en anden bil, Jenkins lad ud en høj-pitchede skrig. Da hun ankom hjem, gik hun straks til sit klaver og bekræftede (i det mindste for sig selv), at den note, hun havde skriget, var den sagnomspundne “f over high C”—en tonehøjde, hun aldrig før havde været i stand til at nå. Henrykt nægtede hun at presse anklager mod en af de involverede parter og sendte endda ta .achaufføren en kasse med dyre cigarer., McMoon sagde Hverken han “eller nogen anden” nogensinde hørt hende faktisk synge en høj f, imidlertid.
i en alder af 76 overgav Jenkins endelig den offentlige efterspørgsel og bookede Carnegie Hall til en generel optagelsespræstation, der fandt sted den 25.oktober 1944. Billetter til arrangementet udsolgt uger i forvejen; efterspørgslen var sådan, at en anslået 2,000 Folk blev slået væk ved døren til 2,800-sæde mødested. Talrige berømtheder deltog, herunder Porter, Marge Champion, Gian Carlo Menotti, Kitty Carlisle og Lily Pons med sin mand, Andre Kostelanet., der komponerede en sang til Betragtningen., McMoon huskede senere et “særligt bemærkelsesværdigt” øjeblik: “‘hvis min silhuet ikke overbeviser dig endnu/Min figur helt sikkert vil’ , lagde hun hænderne retfærdigt på hofterne og gik ind i en cirkulær dans, der var den mest latterlige ting, jeg nogensinde har set. Og skabte et pandemonium på stedet. En berømt skuespillerinde måtte udføres af hendes kasse, fordi hun blev så hysterisk.”
da billetdistribution var ude af Jenkins kontrol for første gang, kunne mockers, Spottere og kritikere ikke længere holdes i skak., Den følgende morgens aviser blev fyldt med skændende, sarkastiske anmeldelser, der ødelagde Jenkins, ifølge Bayfield. “har en god stemme”, skrev ne.York Sun critic. “Faktisk kan hun synge alt undtagen noter … Meget af hendes sang manglede håbløst i en skygge af tonehøjde, men jo længere en note var fra dens rette højde, jo mere lo publikum og applauderede.”New York Post var endnu mindre velgørende: “Lady Florence … indulged i aftes i en af de mærkeligste masse vittigheder ne.York nogensinde har set.,”
fem dage efter koncerten LED Jenkins et hjerteanfald, mens han shoppede i G. Schirmers musikbutik og døde en måned senere den 26.November 1944 i hendes Manhattan-bolig, Hotel Seymour. Hun blev begravet ved siden af sin far i Foster mausoleum, Hollenback Cemetery, .ilkes-Barre, Pennsylvania.
mulig indflydelse af igangværende medicinske problemerRediger
Nogle af Jenkins præstationsvanskeligheder er blevet tilskrevet ubehandlet syfilis, hvilket forårsager progressiv forringelse af centralnervesystemet i dets senere stadier., Nerveskader og andre morbiditeter forårsaget af sygdommen kan være blevet forværret af toksiske bivirkninger—såsom høretab—fra kviksølv og arsen, de fremherskende (og stort set ineffektive) syfilis-midler fra den præ-antibiotiske æra. Da penicillin blev generelt tilgængeligt i 1940′ erne, var Jenkins sygdom udviklet til det tertiære stadium, som ikke reagerer på antibiotika.